创作井喷之后的期待——萧白谈中国歌剧.pdfVIP

乐海撷英profileofMusicians 创作井喷之后的期待 萧白谈中国歌剧 一 张继红 肃噎士他白先的歌生剧是我仰国天知长名啸的作(曲创家作、于指挥19家54、．-国1家98一7年级作曲。在一起，把有共同看法的人聚在一起，在一个共同目标下 ，首演 研讨、研究、创作，形成 自己的民族学派。 于 1988年 )获文化部特别奖、上海艺术节优秀成果奖； 张：这太难了!首先得有人牵头组织这个 “强力集 霸王别姬(创作于 1989--2006年，首演于2007年 )不 团”，他得把观点相同但分属不同单位的人聚集到一起工 仅获政府大奖 “文华奖”，而且第一次以中国完整歌剧院 作…… 建制赴美演出，广受赞誉。近 日，笔者就中国歌剧的一些问 萧：现在很多力量，投资也好、建设也好，都放在歌剧 题与萧老进行了深层探讨。萧老以他敏锐的洞察力，渊博 院里，剧院的演 出能力很强，演员的水平也高，但是作品不 的学识和自身创作经历，对中国歌剧创作和发展提出了自 行、质量不行。为什么?因为没有一个研发机制。我特别注 己的见解和期待。 意一些跨 国公司的发展 ，比如说海尔，在研发上投入 25％ 的力量，有庞大的研发团队，这样才能在世界上站得住。 一 组织歌剧 的研发 团队，形成 中国歌剧的研发机制 。松 、 建立 “强力集团” 发展民簇学派 散的民间组织是做不到的。所以我期待那些歌剧院团、院 张继红 (以下简称 张“”)：萧老，这几年我国歌剧创 校 ，比如北大歌剧研究院，先吹响 “集结号”，组织起 中国歌 作演出非常活跃：2011年包括首届中国歌剧节在内，共推 剧的 “强力集团”。当然可以有几个 “集团”，分别集中不同 出了25部原创歌剧。据不完全统计 ，到现在为止 ，仅在北 的理论、观点、作 品，这样 ，原本 的散点逐渐形成几个不 同 京演出和计划演出的新创歌剧就有近六十部。这是否标志 的流派，中国歌剧创作才能从松散的状态中走出来，才能 着中国歌剧迎来了一个新的创作高峰?是否可以认为中国 持续发展。歌剧创作有持续性歌剧才能发展 。歌剧的历史 歌剧进入繁荣阶段了呢? 是写出来的、演出来的，没有作品就没有歌剧史。 萧白(以下简称 “萧”)：作品多、关注的人多毕竟是 件好事，但数量的井喷能不能说是新的高峰，还要看能不 二、什么是歌剧 能持续下去。去年 6o部，今年如果只有几部，这个就有 问 题。现在中国歌剧存在的许多问题概括起来是俩字：散 、 张：现在的歌剧创作除了作者散，歌剧的样式也散，什 乱 。 么样的都有。 散 ，是创作力量散 。搞歌剧创作的A．~lt多，但各 自为 萧：那是乱，观念乱。改革开放前，中国歌剧大多是 “红 政、单打独斗。重制作、轻研发，这就很难持续。中国歌剧要 色歌剧 ”，基本样式都一样 。改革开放之后 ，开始出现 了按 想在短时间内有突破 ，需要建立俄罗斯那样的 “强力集 照作 曲家个人理解而创作的歌剧样式；最早的代表作品是 团”。从整体上建立一个歌剧生产链 ，把主张相近的人组织 施光南的 《伤逝》、金湘的 《原野》和我的 《仰天长啸》。现在 久氏．毫鼻． lP