惙叹一生千篇语馈赠琵琶万变声——忆林石城先生琵琶演奏特点、声音和变化特点.pdfVIP

叹一生千篇语 馈赠琵琶万变声 — — 忆林石城先生琵琶演奏特点、声音和变化特点 一 曲文 军 、 今，琵琶的演奏可谓技法丰富层次多变声音唯美。但无论 先生演奏时，声音无论狂了、燥了、收了、放 了、悲了、喜 - - ．． --I怎样蜕变发展，怎样丰富多彩，丝毫无法掩盖传统的印迹。 了、怒了、惊了、怨了、叹了，动作依然简练顺意，毫无秀意。这 从事琵琶专业的人士就声音而言，每个人都有不同的特 便是先生琵琶演奏的特点。 点，七十年代开始，曾有幸先后视听到几位老先生的现场演 奏，如：杨少彝老先生的演奏声音特点是丰满华丽，陈永录老 林先生琵琶演奏的基本声音特点 先生的演奏声音特点是儒雅矜持，陈重老先生的演奏声音特 点是稳重大方。三位尊长的声音特点，一定体现着个人性格、 所谓基本声音，是指琵琶演奏者拿起琵琶，不论先弹挑或 气质和艺术趣味，以及对声音美学特质的认识。下面谈一下林 轮指或扫拂等，信手拈来，随手而去，不涵盖音乐内容或音乐 石城先生琵琶演奏特点。 所指的，某种纯技术的声音，即称为基本声音 ，也有业内常说 林石城先生的琵琶演奏 ，同样有他的特点：他的个性、他 的 手“音”。 的底蕴文化、他的经历，无不体现在他的艺术趣味中。我以为， 先生演奏的琵琶基本声音 ，依众人感悟为四个字：稳健帅 先生的琵琶声音有着坦然 自若、稳如磐石般的文人雅土之气 ， 挺。我想，是否与先生坦然 自若，少言寡语、文人持重的性格有 自始至终，贯穿于先生实实在在的一招一式里。 关?是否与先生世代中医有关?把脉望舌少言语，酌病理出药 曾记忆，先生演奏无论声音如何，没有造作 ，不动声色，心 方。恰如先生演奏时，酌音乐的本意出手，乐意在心，手音会 语直达手音。把音乐的本质实实在在展现于人们的视听里。 意。 恰如先生演奏武曲时，豪放彪悍、洪水猛禽、战争厮杀、刀 先生的演奏，先生的音乐，透着文人的稳重、自信和细腻。 光剑影。豪气 中天时，哪怕震耳欲聋，也绝不惜力，要的是实 言语不多，心里却健硕挺立。演奏中始终坚守他骨子里的那份 在，要的是气力，当出手时必出手，要的就是霸王的豪气。当昔 东西。我以为，这便是先生琵琶演奏基本声音的涵义。 日蹉跎、塞外昭君、宫苑思春、妆台秋思、湘妃滴泪时，哀怨凄 林先生琵琶演奏中弹奏位置的声音变化特点 楚之声，着实令人酸楚、令人伤悲。当月夜春江、啼乌花香、楼 台赏月、登高远眺时，令人凝思静听般的心畅，愉悦心扉。确有 先生演奏时十分注重弹奏位置的变化，充分利用弦长的 高山流水时声音精巧，灵动而诙谐。亦有楚王别姬时，生离死 张力，根据音乐内容的本意进行声音的选择。从先生演奏谱面 别、寸断柔肠、撕腔裂肺、仰天嘶鸣。更有甚时，狂风雷暴式的 中随处可见，在音符上方，标示的或上、或中、或下等 ，这种标 嘈杂之声，令人不寒而栗，是酣畅?是过瘾?还是痛快无极7无 示使声音的表达更具条理。 法定义。 关于位置的选择有一定相对标准，如上方位置的相对标 56人氏采尝 }PEOPLESMUSICI20139· 准是左手按音和右手正常弹奏位置之间的二分之一处，中方 这是一段弹挑位置 “走动式”变化的典型。 位置的相对标准是上方位置和正常弹奏位置之间的二分之一 先生弹挑采用了 “走动式”的位置变化后 ，声音无论色彩 处，下方位置的相对标准是正常弹奏位置和复手上沿以上之 浓淡变化、音量对比变化等 ，都发生了较丰富和较大程度的层 间位置。先生在演奏时，上、中、下的位置变化还有以下几种规 次改变。视听上明显有了声音由lJ＼~lJ大、由远到近、列队行进 律和特点。 时的动态感。 1