明代画论探究三题.pdfVIP

第42卷 第6期 郑州大学学报 (哲学社会科学版) 2009年 11月 Vo1．42 No．6 JOURNALOFZHENGZHOUUNIVERSITY NOV．2009 明 代 画 论 探 究 三 题 刘 兰 芝 (洛阳理工学院 图书馆，河南 洛阳471023) 摘 要 ：明代画论是明代画家对绘画创作的理论总结，也影响 了明代绘画实践。董其昌的南北宗说 旨在倡导文人画，对于后世影响深远 。王履 “吾师心，心师 目，目师华山”的论断，则是承传 “师造化”理 论，在明初画坛甚为可贵。何良俊把画家分为正派、院体、利家、行家等类别，是对明代画家人品画风的 理论阐释。朱谋里 《画史会要》对于 自宋至明不少不知名画家事迹及题画诗的记载，具有重要的史料和 学术价值。 关键词 ：明代画论 ；南北宗论；文人画；题画诗 中图分类号 ：J205 文献标识码：A 文章编号：1001—8204(2009)06—0183—03 明代绘画，在我国绘画史上可谓小起波澜 ，其中文 第一次领略到了中国画墨韵 的无限魅力 [1](P211— 人画的成就尤为突出。明初由浙派主导画坛，其代表 212)。唐代李思训 、李昭道他们始创的青绿山水开掘 人物戴进 、吴伟的山水成就卓异，影响颇大；明中期以 了北派绘画艺术之源头，与王维的南派山水交相辉映， 后吴门画派兴起 ，以沈 、文、唐、仇四家为代表，其山水 放射出璀璨的光彩，标志着文人画进入了一个全新的 画创作各呈风采，并共同形成新的文人画风，开拓了明 历史时期 。宋代是中国艺术由宗教天堂走向文人理想 代绘画的新境界。明代晚期董其昌提出 “南北宗论”影 的关键时期，苏轼是最早提出文人画理论的，提倡 “诗 响较大 ，他提倡复古，致使摹古之风益盛 ，影响画坛三 画本一体，天工与清新”。元代是文人画的鼎盛期，赵 百年 [1](P4)。明代人物画发展虽然缓慢，但出现 了仇 孟颊集诗、书、画、印为一炉，提倡复古，书法绘画 自成 英 、陈洪绶等杰出画家。边文进 、林 良、吕纪等人的花 一 格，形成了完美的文人画表现形式。 鸟画成就也很显著。明代画论与明代绘画紧密相连， 明代董其 昌最早对 “文人画”作出了专业的论述 ， 既是明代绘画创作的理论总结，对后来的绘画实践也 他提出画家要 “读万卷书，行万里路”，并且有 《画旨》、 有很大影响。因此，研究明代画论对 中国美术史学科 《画眼》、《画禅室随笔》等画论传世。在董其昌的影响 发展有重要意义。本文试就 以下三个方面的问题对 明 下，明代崇尚文人画风的画论相继出现，这就是重视士 代绘画理论进行探索和梳理。 气 ，重视学 问，重视创作个性 ，重视画家性情 的抒发。 一 、 关于文人画与南北宗说 文徵明著有 《文待招论画》重视画家的气质、胸次在绘 文人画指我 国封建社会具有较深厚、较全面的文 画中的作用 ，要求 “作家士气咸备”。屠隆著有 《画笺》 化修养的文人士大夫绘画。它与 民间绘 画和宫廷绘 力倡 “天趣”：“评者谓士大夫画，世独尚之。盖士气画 画、专业域家的绘画都有明显的不同。文人画所体现 者 ，乃士林中能作隶家。画品全法气韵生动，以得天趣 的审美追求，最为充分的表现出我国绘画重主观意念、 为高。”即为 “士气”，重视 画家的抒情寄兴作用，要求 重表现、重写意的美学思想[2]。文人画作为 中国封建 “能以画寓意”。王樨登著有 《吴郡丹青志》一卷，属画 社会多种因素促成的一种文化现象，它有