浅谈建筑装饰的历史演变与功能.pdfVIP

科 建l筑1工1程 浅谈建筑装饰的历史演变与功能 许德强 ’ 孙玉霞 (1、黑龙江鸿宇建筑装饰工程有限公司 2、黑龙江天合华富装饰工程有限公司) 摘 要：建筑装饰是文化的产物，是人类艺术意志的体现。每一个时代的历史、文化都在建筑中留下了深刻的印迹，这些印迹除了在建筑的构造 中得到保存之外，大量的信息凝聚在建筑的装饰中。只要我们把建筑同美的追求联系在一起，装饰的因素就会在潜移默化中发生作用。 关键词：建筑装饰 ；历史演变 ；功能 l建筑装饰的历史演变 物质条件，建筑中的装饰则成了表达这种信仰、 着丰富的实现形式。我们正是在这个意义上来 1．1在生产实践中形成的装饰 标秉君王业绩的有力工具。对宗教和神灵的崇 阐述 手“段”的概念。考察装饰的历史 ，就不能不 公元前7世纪，希腊建筑正处于由木构建 拜始终对古埃及的建筑形式产生着深刻的影 涉及实现这些装饰的手段。它们在内容与形式、 筑向石砌建筑过渡时期，当时希腊的制陶业已 响，并且在上、下埃及的传统之间徘徊。我们熟 材料与制作工艺等方面为丰富建筑艺术的表现 有了相当高的技术水平，在柱廊的额枋以上部 悉的金字塔 ，方尖碑和卡纳克阿蒙神庙的柱式 力发挥了重要的作用。 分——檐部，采用陶片贴面。陶片在成坯过程中 都有着确定的宗教含义。 3．1以图案、纹饰构成的装饰 便于制作装饰线脚，因此，线脚便被引进到建筑 2建筑装饰的功能 这类装饰多运用在古典建筑中。尤其是在 中，同时也把陶器中的彩绘引入了建筑，使檐部 按照人们通常的理解，建筑中的装饰大多 神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中使用的较为普 覆满了色彩鲜艳的装饰。陶片用模具成批预制， 是非功能性的，它的目标是创造审美价值。在现 遍 ，其主题大多数与宗教有关。教堂中的装饰物 为了适应这种生产艺术，就必须有统一的规格 代主义者眼中，装饰是可有可无的，甚至是多余 从本质上说不是为了满足教徒们的审美愿望而 尺寸和样式。这样就在客观上促进了建筑构件 的东西。因此，他们极力反对在建筑中使用装 创作的，它们是对宗教教义的图示。这类装饰手 的定型化和规范化 ，对希腊建筑艺术中柱式的 饰。事实上 ，装饰对建筑而言，从来就不是可有 段的特征可以归纳为以下几个方面：a一用浮雕 形成和传播起到了至关重要的作用。在埃及的 可无的，我们始终没有摆脱装饰对建筑的影响， 和绘画的手段来塑造装饰的主题；b．在希腊罗 陵墓建筑中，柱子上也有凹圆线脚，与希腊柱式 它是无所不在的，只要我们把建筑同美的追求 马建筑文脉中，古典装饰的表现对象多数是具 上的几乎相同，米勒解释说：“这种柱子是从原 联系在一起 ，装饰的因素就会在潜移默化中发 象的形式；c适形造型，具有较强的程式化、风 来的木桩演变而来的，刻有凹槽的柱子可能是 生作用。所谓 纯“净的形式”本身就是一种抽象 格化的倾向；d．与建筑的构造不直接发生联系， 吸取了一种弯刃斧加工松柏木桩的经验。” 形态的装饰。况且对这种形式的美学价值在今 是对构造外部的装饰。 1．2由功能构件演化而形成的装饰 天来看也大大打了折扣。装饰既有结构上的功 3．2利用构件、线脚、门、窗等形成装饰 建筑中的某些形式或装饰在它产生时往 能，也有信息传递的功能和审美方面的功能。我 这类装饰常常成为某种建筑类型或风格的 往具有实际的功能，并与它的建造手段和结构 们对历史上任何一种类型的建筑之解读 ，都不 核心因素，由于它与建筑的构造直接发生联系， 逻辑紧密相关，但这些功能并不构成对形式的 可能将装饰的因素排除在外，因为装饰与建筑 因而，是建筑形式中的基本成分。所谓建筑的 制约 ，换句话说，功能的改变或消褪，并不影响 的空间、构造一起构成了一个完整的主题。建筑 “语言”、词“汇”指的正是这些内容，如以标准手 原有形式作为一种纯粹的装饰语言而在其他的 装饰的功能可以概括为以下几个方面： 段制做的五种柱式，以标准手法处理的门窗及 建筑结构中得到保存。例如：阿尔贝蒂设计的马 2．1审美功能。自从人类的审美意识产生 山墙端部，还有用于这些构件上的标准类型的 拉泰斯塔教堂，就套用了君士坦丁凯旋门的形 之后，人们使用装饰的目的首先就是