“诗”与“乐”的相对运动——中国诗歌史别解.pdfVIP

维普资讯 2007年 11月 学术月刊 NOV．，2007 第 39卷 11月号 AcademicMonthly Vo1．39 No．11 “诗与 “乐的相对运动 中国诗歌史别解 叶太平 (安徽财经大学 文学院，安徽 蚌埠 233041) [摘 要 ]苏轼以来，人们只是津津乐道于“诗画”关系；对于中国诗歌史， 又习惯于从社会学、历史学的角度进行描述。其实，诗歌和音乐之间的关 系更为久远、更为本质。由“诗乐”关系来审视，可以有效地揭示出中国诗 歌嬗变的内在原因。具体而言，在最初的 《诗经》时期，“诗”与 “乐”混为一 体；到 《楚辞》阶段，诗“”开始独立，必然分离于 “乐”，但它为了自身的审美价 值，又须以“乐”附丽之，以吟咏的音乐美来增强其审美效果；至魏晋以降， 这种审美追求的进一步加强就导致 “诗”的声律化；再往后，“诗”继续进化， 就必然地由口头吟咏的声律之美而渐至于内部的意蕴之美，“乐”入于其内 而化为其质，“诗”的深层具备了音乐效应，实现了乐化，在最大程度上表现 了音乐效应。由四言而骚而古而律而词，其必然性正在于此。 [关键 词 ]诗 乐 相对运动 [作者简介]叶太平(1946一 )，男，安徽省桐城市人，安徽财经大学文学院教授，主要从事古典文学、 文艺美学等方面的研究。 [中图分类号]I207．209 [文献标识码]A [文章编号]0439—8041(2007)11—0102—06 自苏轼而今的千百年来，人们一直津津乐道于 诗“ 为本质②。并且，从 “诗乐”关系这一角度，我们可以找 画”关系，或以画论诗，或论诗学和画学，或论中国古诗 到中国诗歌嬗变的重要的、直接的动力因素，这便是音 中的空间艺术，或论宋代题画诗兴盛的原因，甚至就 乐；我们发现，中国诗歌漫长的历史嬗变其实可以归结 诗“画”关系而撰著，进而有人对此种 “诗画比较研究” 为 诗“乐”关系的发展变化；而如果说 诗“的进化没有一 誉之为 进“入新境界”①。 回不是跟着诗体的进化而来的”④，那么，诗体的每一次 同时，与此相应，由于缺乏更为新颖、更为深刻、更 为本质的视角，人们对中国诗歌几千年的发展嬗变，大 多充其量只能作历史学、社会学式的描述和解读。于 ① 如，金学智：《王维诗中的绘画美》，载 《文学遗产》，1984(4)，姜澄清。 《诗学与画学》，载 《文学遗产》，1993(2)，王文龙；《我国古代诗歌中 是，一方面，诗歌史和小说史、散文史、戏剧史等，只有 空间描写的艺术》，载 《文学评论》，1987(5)，祝振玉；《略论宋代题画 形态之异，几无本质之别；另一方面，又无法说出人们 诗兴盛的几个原因》，载 文《学遗产》，1988(2)，钱锺书；《中国诗与中 亟待回答的由此一种诗体而嬗变为、转换为、进化为新 国画》、《读拉奥孔)》，徐复观：《中国艺术精神》附录 《中国诗与中国 画的融合》；周桂峰：《论诗画融合的美学依据》，载 《汕头大学学报》， 一