文化是设计的基石.pdfVIP

考试 周刊2010年第10期 文 化 是 设 计 的 基 石 华艳 燕 (广州松 田职业学院，广东 广州 511370) 摘 要 ：设计 立足 于今天 ，动 态地发展传统 ；面向明天 ，它 导致民族工艺发展的停滞。因此，如何认识传统造型艺术与现 根植于大文化 ，又能动地塑造、丰富大文化 ，塑造着人类的生存 代设计的关系，使其在现代设计中的应用更为广泛和深入，在 方式及新的价值观。设计的发展为满足人及社会 不断提 出的 “国际设计风格 ”潮流之后 ，开创多元化的设计潮流 ，是新一代 新需求进行分析 、理解、搜寻、操作 、反馈 、检验与再更新。设计 设计师们所面临的课题。 是一种综合 。一种创造 。在历史与现实、自然与人 、逻辑与直觉、 篆刻是中国所独有 的一个艺术 门类。其朱文、封泥等不同 美与技术、艺术与科学、传统与革新、民族文化与外来文化等矛 的外在形式和历代印学家丰富多变的风格 ，使得篆刻艺术于方 盾又统一的诸要素的相互推动的共生共存 中，当代设计获得 了 寸之间营造出万千气象。印是一种权力，也是一份职责，既是郑 自己的方法与价值 ．使 “文化与 艺术的统一”获得 了新 内涵。 重 的约定，又是对诚信 的承诺。因此 ，2008年北京奥运会会徽选 关键词 ：设计 经济文化 传统文化 民族文化 择中国传统文化符号——印章 (肖形印)作为标志的主体图案， 这在整个奥林匹克会徽设计史上是一个重大的突破和创新 。 由于设计本身的需要 ，才有了文化介入 的可能性 。丹麦 的 3．设计与 民族文化 设计家艾里克一赫罗在l970年时提 出：“设计 的实施要求以道 在我读大学的时候 ，清华大学美术学院的陈汉 民教授去 德为纬线，辅之以人道主义伦理学指导下的渊博的知识为经 我校作讲座 ，给我们 留下了深刻的印象。在演讲厅，我们观摩 线……使设计超越我们所熟悉的现状 ，成为那更加合理世界 了教授设计的上百件优秀作 品，每件都特征鲜明、易懂易记 ， 中的生存的手段 。” 在这些作 品背后有一个 “简单 ”的设计观 ：中国风、民族情 、国 1．设计与经济文化 际观 。中国的广告标志从 目前发现最早 的山东 “刘家针铺 ”，到 回顾20O8年奥运会 ，中国设计充满了人们的视野 ：中国 现在各种琳琅满 目的广告 、包装 ，经历了几百年 ，这是一个外 印、福娃吉祥物、金镶玉奖牌 、祥云火炬……可以说平面设计 来经济侵入 、继而 中外文化融合 的结果 。因此 ，在一定 的历史 在这次奥运会期 间发挥 了巨大 的作用 ．它们 向全世界展示 了 时期内，特别是今天，我们不能避开国际交流。然而 ，中国设计 一 个拥有古老文 明和现代科技的中国。“然而在新 中国成立初 能否与世界接轨却值得探讨。 期，还谈不上什么设计 。”设计前辈说：“那时候经济条件落后 ， 设计的功能部分可 以接轨 。因为设计的每一个环节 ：生 大家吃不饱肚子 ，衣服只求能穿暖，男女老少统统都是一个颜 产、储存 、运输 、销售、携带、使用都要符合人体工程 。国外有先 色，没有任何个性可言——那个年代不需要设计。” 进 的东西 ．我们要学习，但是设计 中蕴含的文化却不能盲 目趋 经济 的跃起带动 了我们 的设计 ，设计 的前进又推动了经 同。如果没有 自己的文化 内容 ，仅靠外国的 “表面”来满足形式 济的发展 。如今 ，我国的设计取得 了极大的发展 ，平面设计、工 上的需要 ，那是舍本逐末。 业设计、视觉传达设计等都向前迈进了一大步。 “一个 国家 的 瑞典一个城市地铁标志，它的设计方式是用线行形态的 经