法国后期象征派对戴望舒创作《望舒草》的影响.pdfVIP

第32卷 第 1期 昭通师范高等专科学校学报 2Ol0年 2月 Vo】．32No 1 JournalofZhaotongTcachet’sCollege Feb．2O10 ●文学 法国后期象征派对戴望舒创作 望舒草》的影响 马 燕 (江苏财经职业技术学院 教务处， 江苏 淮安 223001) 摘要 ：现代诗派 的 “诗坛首领”戴望舒以他 的创作实践以及他 的诗歌理论 ，极大的丰富和发展 了新诗的发 展历程 ，从某种程度上来说，他的诗歌创作和译诗活动是 同步一致进行的。戴望舒对法 国后期象征派果尔蒙、 保尔 ·福尔、耶麦等人的喜爱 ，使他 自觉地 向他们靠拢 ，在艺术上吸收 了很 多西方后期象征派的手法 ，积极 的影 响 了《望舒草》的创作 ，使 《望舒草》成为戴望舒诗歌创作生涯里的一个极富代表性的诗歌集。 关键词 ：戴望舒 ； 《望舒草》； 象征派 中图分类号 ：I207．22 文献标志码：A 文章编号 ：1008—9322(2Ol0)O1—0048—03 以戴望舒 、卞之琳 、何其芳等人为代表的 “现 这首诗 “替新诗的音节开 了一个新纪元”。但是， 代派”诗人群的崛起 ，使得在 20年代象征主义诗 “魏尔伦和波特莱尔对他也没有多久的吸引力 ，他 人所开创的中国现代主义诗潮具有 了更 自觉的现 最后还是选中了果尔蒙、耶麦等后期象征派”。[2] 代性特征 。{现代派诗人将五 四以来对新诗诗美 戴很快丢掉了魏尔伦 ，转而关注起法 国后期象征 的期待变成 了一种具体的诗歌现实 。 派诗人果尔蒙、保尔 ·福尔 、耶麦 。这些诗人不注 所谓现代派 ，最初得名于施蛰存一九三二年 重诗的音乐美 ，而追求一种朴素、亲切、自由的诗 主编的 《现代》，这上面发表 了大量风格相似的诗 风 ，显示了和魏尔伦等前期象征派诗人不同的诗 篇 ，而诗人们大都借鉴和学习了欧美象征派和意 歌审美主张。 象派的创作手法，人们就将这一群诗人称为 “现代 《雨巷》是戴望舒的代表作 ，其优美的音节备 派”。这一派诗人之 中，又以戴望舒的影响最大， 受人们的称赞 。整首诗歌用韵极为典范 ，“撑着油 被誉为现代诗派的 “诗坛首领”。这并非是浪得虚 纸伞，独 自／彷徨在悠长 ，悠长 ／又寂寥的雨巷 ，／我 名，戴望舒的确以他的创作实践以及诗歌理论 ，极 希望逢着 ／一个丁香一样地 ／结着愁怨 的姑娘。 大地促进 了新 诗的发 展历程 。在创 作方面，《雨 … … ”从这一节来看，“长、巷 、样、娘”押 “ang”韵 ， 巷》、《我的记忆》、《我用残损的手掌》等诗歌为后 而整首诗歌也是这样 ，一韵到底，朗朗上 口，诗歌 世所熟知，在诗论探索方面 ，他的 《诗论零札 》(十 的吟唱功能得 以充分发挥 。这一时期，戴望舒极 七条)以及后来的 《诗论零札》(七条)集 中体现 了 为推崇法国诗人魏尔伦，他 曾译过魏尔伦的 《瓦上 他的诗歌主张，至今仍有许多值得我们借鉴和继 长天》、《泪珠飘落萦心曲》、《一个贫穷 的牧羊人》 承 的地方 。 等诗歌作品。从他翻译 的魏尔伦的诗歌来看 ，如 戴望舒在诗歌创作 的同时 ，也进行了大量的 《瓦上长天 》一诗 ，“瓦上长天 ／柔 复青 !／瓦上高 诗歌译介工作。波特莱尔、果尔蒙 、魏尔伦、保尔 树 ／摇娉婷。／天上鸣铃 ／幽复清。／树间小鸟 ／啼 · 福尔、耶麦等法 国诗人的诗他都翻译过。从某 怨声。／帝啊 ，上界生涯 ／温复淳。／低城飘下 ／太 种程度上来