宫殿的色彩形式.pdfVIP

legalSwtomAndso啪 2009．8(下) f，L笨J占轧金 宫殿的色彩形式 张雅芳 摘要中国古代建筑的类型很多，主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等．其中宫殿与园林建筑的成就最为突 出．历代宫殿建筑，因专为帝王所用，所以可以集中人力与物力，不惜工本的建造，使它们成为一个时代建筑技术和艺术的 代表，我们现在所能见到的完整宫殿建筑群只有北京的紫禁城和沈阳的故宫，而论及它们的色彩自然，本文选择紫禁城为例． 关键词古代建筑宫殿色彩 中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1009．0592(2009)08．350-01 谈到我国古代建筑，多少年来一直都有着她独特的艺术特点， 你，两种对比颜色互相渗透，虽然只是很小的部分，但并置到一起 就紫禁城而言不仅在总体规划、单体建筑设计等方面取得了极高 却起到一个调和、平衡的作用。在斗拱、额枋上的漆画里，绘制的 的艺术成就。在建筑色彩运用方面也堪称为中国古建筑的代表。 龙的图案中，上下两部分里都用了大量的金色作为装饰，并以金 经天安门、午门就进入了宫城，头顶是碧蓝色的天空，金黄色的琉 线勾勒边框使整座宫殿流光溢彩，使蓝绿与红黄两种对比色调的 璃瓦屋顶在阳光下闪闪发光，屋顶下方则运用了青绿色调的漆画 衔接不再显得那么生硬。 装饰，屋檐以下全部以红色为主，采用了成排的红色廊柱和门窗， 在色彩的细部处理上，不仅仅采用了这种相互渗透、调和的 整座宫殿座落在白色的玉石台基之上，地面是深灰色的青砖，给 互补色的表现手法，还有一种间色手法。仍以皇极殿为例，在大 人极其鲜明的色彩感染力， 殿廊檐下分为上下两层额枋：上额枋漆画的枋心是在蓝色地子上 为什么要用黄色屋顶和红色屋身?紫禁城在色彩应用上，反 绘金龙，两边箍头、藻头为绿色地子上绘金色的升龙、降龙：下额 映出古人的“五行”思想。据说古代阴阳五行的学说中．东方色为 枋的漆画颜色恰恰与上额枋相反。即枋心改为绿色地子上绘金 青，表示木叶萌芽的颜色；南方色为赤，表示篝火燃烧的颜色；中 龙，两边箍头、藻头为蓝色地子上绘金龙。它们都采用蓝绿二色 央色为黄，表示地气勃发的颜色；所以自古以来黄色就当作是居 分别作为底色交替使用于上下左右，使这两种颜色相间而不重 中的正统颜色，居于众色之上，在封建社会确立之后就是皇家的 复。这种用法就是问色，如果斗是绿色的，则棋就是蓝色的：如果 专用色，也被称为最为高贵的颜色。而宫墙、殿柱都是用红色，它 斗是蓝色的，则棋变为绿色的：以黑色、白色线或者使用金色线勾 能给人以希望和满足。墙体涂成的紫红色，是为借助于红色的阳 边，使斗棋更加鲜明既统一又有变化，无论是在画面构图还是单 刚之气维护故宫。从总体色彩效果突出鲜明的黄色和红色，体现 纯的两种颜色的使用都会增强较为鲜明的对比效果。 出封建帝王的权势和威严。 “色彩”，也常常是成就建筑特有风格的艺术形象，给人们带 如何去组织和安排这些黄、红两种色彩呢?紫禁城的色彩设 来独特的审美感受和对文化的思考。紫禁城的色彩设计中广泛 计中广泛采用对比的手法，造成了极其鲜明的色彩效果。这就决 地应用对比手法，成就了极具鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。 定于设计建造者的艺术水平，宫殿建筑自然要有气魄、要华丽、更 当然也并不是所有建筑都采用强烈的对比色彩。色彩风格的形 要体现出封建帝王的权势与威严。为了达到这种要求，除了在规 成．在很大程度上也是与地域的自然环境有关。建筑的色彩一方 划布局、空间组合变化、建筑形象上下功夫以外，在建筑色彩上就 面为当时的社会制度及文化取向所局限，另一方面也要和自然环 是应用了较强的对比手法。通常把红色和黄色的暖色调，蓝色与 境相调和，形成秀丽淡雅的格调。我国古建筑的色彩运用特别是 绿色德冷色调放在一起，以蓝绿的冷色调衬托出代表皇权的红黄 宫殿建筑，随着民族和地区的不同也具有一定差异。 暖色，这样的对比