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电影商业美学的人性回归 　　摘 要：中国商业电影的发展取得了一定的成绩，但是中国的电影商业美学发展的滞后制约了国产电影的发展。文章通过研究分析冯小刚导演作品的商业美学蜕变历程，得出电影商业美学人性回归的重要性，以期对中国电影的发展起到借鉴作用的意义。 　　关键词：商业电影 美学 人性 　　中图分类号：G02 文献标识码：A 　　文章编号：1004-4914（2013）07-011-02 　　电影作为现代工业化的产物，电影具有商业性、艺术性和意识形态性三种属性。电影的制作、发行都需要相当的资金投入，这客观上决定了电影首先应该被视为一种商品，在电影创作中，经济因素成为了电影人不可回避且必须考虑的重要因素。但是电影这一商品的特殊性在于，电影所表现的是人类的情感，这种情感要打动人，就必须具有审美功能和文化价值。不具备审美功能和文化价值的影片，是无法吸引观众观赏消费的，电影的商品价值自然也就无从体现。在这个意义上，电影是一种审美文化的商品，电影的消费则是一种审美文化的消费。电影是一种商品艺术，同时也是一种商业的艺术，也是电影商业美学的基础。 　　一、电影商业美学在我国发展的现状 　　美学是研究人类一般审美现象的学科，美学最重要的意义在于理解审美现象，而电影美学最重要的意义在于理解电影审美现象，这是电影美学不同于电影艺术学的最主要的特点所在。电影美学研究的对象包括：电影审美客体、审美主体以及主客体之间审美关系和规律。总的来说，电影商业美学是通过研究商业电影的艺术创作规律和审美体系，通过研究观众观看商业电影的审美心理，揭示商业电影与观众之间的审美互动规律。 　　进入新世纪以后，我国的电影事业有了大跨步的提高，国产电影潜力巨大，商机无限。其中国产的商业电影的发展更是取得了显著成绩。以张艺谋执导的《英雄》开启了中国电影的“大片时代”，此后还出现陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》、还有张艺谋的《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等一系列以中国武侠风为题材的商业大片。虽然这些大片取得了优异的票房成绩，在视觉和特技效果上也取得了重大突破。令人惋惜的是，这几部大片虽声势显赫，其美学效果却不尽如人意，在国外也未取得预期佳绩。从中我们不难发现国产的商业大片体现和传达的更多的是中式形式美而缺乏内在美，缺乏电影与观众之间的审美互动，也可以说是这些所谓的商业大片缺乏被人类普遍认可的价值观和没有起到深化内涵慰藉心灵的作用。尼古拉斯·米尔佐夫曾说过，电影的重要特征之一就是震惊。现今国内电影正趋向感官与心灵的双重刺激，以满足大众审美需求的高投资、大导演、大明星、高回报的“高概念”电影占据着人们的主要视野，但是这些影片存在着一个普遍问题是缺少人文关怀。 　　中国电影要在全球性的语境中突出重围，必须将“商业”、“美学”两手抓，两手都要硬，这是商业电影创作的最理想状态，也是中国电影发展的必经之路。那么如何抓住电影商业美学的精髓就尤为重要，寻求一种既被国内观众接受又被国际认可的价值体系。 　　二、冯小刚的电影商业美学蜕变历程及启示 　　冯小刚是当代中国商业电影发展进程中具有标志性意义的导演之一。从1994年《永失我爱》首执导筒，到1997年《甲方乙方》初露峥嵘；从冯氏贺岁的“一枝独大”，到喜剧悲剧正剧、边缘主流的全面开花；无论称之为“冯小刚品牌”，还是“冯小刚效应”，19年来，冯小刚电影在与当代中国电影互为镜像的发展历程中，走出一条独特的冯小刚之路，呈现出独特的价值建构和中国特色电影商业美学。冯小刚的作品，一直都被挂上了商业电影的称号，他自己也从未否认过影片的商业价值。冯小刚的成功离不开他对电影市场的敏感反映和他对影片商业价值和艺术价值之间合理的平衡能力。但这不足以让“冯小刚品牌”在中国当代影坛长久屹立，尤其在这个日新月异的时代，他区别与其他电影人重要标志是思变性。随着个人阅历的增加和岁月的沉淀，他认识到了作为一个电影艺术家的职责不仅仅是拍出一部让观众捧腹大笑或者是留下的只有华丽宏大场面的作品，而是要拍出将社会价值、商业价值、美学价值融为一体的影片。给观众带来的不仅是感官的震惊更是心灵的震撼和人性的反思的作品，做一个有良知的电影人。可以说冯小刚作品风格题材的变化，也是其电影商业美学形成的蜕变过程。 　　虽然《甲方乙方》不是冯小刚的第一部作品，但是冯小刚的名字却是在这部片子出现后被大家熟知。《甲方乙方》开创了中国电影的“贺岁片”概念。某种意义上说冯小刚的贺岁片开启了中国电影面向商业电影发展的第一步。以此为起点，到随后的《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》，冯小刚用贺岁片系列之作展开对市民通俗情感的本土化表达。但是喜剧贺岁的十年，冯小刚的电影价值却在高票房和无奖项之间形成巨大反差。冯小刚的贺岁系列多以都市生活为题材，一定程度上造成了审美主体的局限性。