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如何创造 AAA 级的游戏玩法预告片 有位篮球教练曾经告诉我：“如果你想要变得更厉害，那就与那些比你厉害 的人比赛。”这很伤我的自尊，但变得更厉害却是更长远的结果。而现在我也想 在一部 AAA 级工作室的游戏玩法预告片中运用这一道理，即使这超越了你的项 目预算，但我希望你能够理解一下更高级的理念并有效地利用它们。 《量子破碎》是 Remedy Entertainment 面向 Xbox One 开发的一款全新 IP。这是又一款冒着高风险的交叉媒体开发(与一个真人秀节目一起)的游戏。 Quantum Break 我将在此尝试着分析更多概念。 1.开发一个故事 你可能会注意到在前 3 分半钟没有出现任何“游戏玩法”机制。游戏的创意 总监 Sam 花了大量时间去设置游戏故事以提供给玩家深深的沉浸感。为什么? 因为他们需要强调背景故事从而让角色发展，叙述探索和情节线对于玩家来说是 有意义的。在交叉媒体属性中，创造一个吸引人的故事在你的多个媒体平台上交 叉分享是主要目标。 2.建造世界 书籍是作者向你介绍你们所阅读的世界的最有效方式。而在电子游戏中，音 频和视觉体验也能够做到这点。就像 Sam 在谈论游戏的第一部分时所提到的， 所有的世界建造组件都在向玩家呈现这个世界会发生什么： 市民感到惊慌并觉得失去了控制 戒严令很有效并定义了所谓的“权威” 初期的极权政体的整体氛围 你是一个失败的英雄 这些情绪和氛围本来是预告片中应该呈现出来的，但事实却没有。有没有特 定的例子呢?我认为这个预告片中的最大主题便是你是一个失败的英雄。我发现 很多方法可以表现出这个主题： 你偷偷行进着，并隐藏在一栋废弃的建筑后面，同时街道上到处都是民兵。 看到玻璃外一些背后闪着警灯的人便表示你需要寻找其它路线了，因为传统的路 线并不安全。你可以再三确认后爬出破旧的窗户。 角色是出于必要而不是专门知识做出的反应。当沿着建筑移动时，他们并非 充满自信地前行，而是始终犹豫不决。开发者想要清楚地呈现这点，所以当灯光 透过窗户照进来时，他让角色举起手去挡住光线。 被迫使用你所得到的东西。当进入一片新的区域时，角色的头将因为好奇而 四处转动，就好像在分析自己所处的新环境以及他可以在此利用什么。 3.不要销售功能，而是销售利益 这是一种非常早旧的市场营销实践，你会在许多有效运行的公司中看到这种 方法。不要讨论一台计算机拥有怎样的硬件，而是解释为什么这对于用户来说是 重要的(例如，这台计算机拥有 256GB 的固态硬盘以及 16GB 的随机访问内存— -这台计算机需要 15 秒的启动时间并能够运行多个程序，所以你可以同时进行多 个任务)。 Sam 是真的清楚他的游戏带有什么利益。他说道：“当 Jack 使用时间能量 时，敌人便会跟不上他而创造出让人兴奋的猫抓老鼠般的游戏玩法。” 4.节奏 最重要的概念—-记得你是在尝试着创造预告片中一个简短的故事。突然让 一个角色行动起来会导致人们的不关心和困惑。你应该花些时间去讲述一个能够 传达游戏基调的故事。任何时候只要你想呈现关于情节，机制或矛盾等内容，你 都需要在玩家探索一下新内容前流给他们足够喘息的空间。 5.沉默 在打斗场景中你将会注意到总是有几分钟时间没有任何讲话内容。Sam 描 述了环境并为玩家将要看到的内容创建了不同阶段，所以这时候他会停止说话， 从而让玩家能够看清楚这些内容。理解你的目标不只是让观众看着你的预告片， 你还需要让他们能够沉浸于其中的内容。如果你发现只是自己不断地说着什么， 你便需要后退并明确那些必须传达的最重要的内容，从而留出一些时间让玩家进 行感受。 我的过程 我建议你从你的创造性指令开始—-这是能够定义你的游戏优势的主题或概 念吗?基于此，想出 3 至 5 种你能够向用户解释这点的方法。将这些称为你的“方 法”。最后，针对如何呈现这些方法去创造有帮助的技术。我将基于《量子破碎》 列举一个创造性指令。 我们拥有能够使用多种我们所创造的方法进行定义的目标。 1.(创造一种互动的沉浸式体验)将让玩家能够改变时间