《三峡好人》的艺术特色谈.pdfVIP

维普资讯 2008年第 4期 重 庆 三 峡 学 院学 报 NoA．2008 第 24卷 (1ll期) JOURNALOFCH0NG0INGTHREEGORGESUNIVERSITY V_01．24No．1l1 《三峡好人》的艺术特色谈 颜海洲 (华中师范大学文学院，湖北武汉 430079) 摘 要：贾樟柯的新作 ((三峡好人》为他带来了巨大声誉。电影 ((三峡好人》展现了自三峡 水库修建后所带给库区的巨大变化。从镜头语言的话语功能上看，三峡好人》具有以下的艺术特 色：关注现实，反映当下的社会问题；关注平凡事，以普通人作为主人公；关注细节，传递生活 的诗意：荒诞的画面，现实与梦幻的交融。本文通过对 三峡好人》中富有特色镜头话语功能的 分析，为我们理解和再认识贾樟柯的电影提供了另一个平台。 关键词：((三峡好人 ；镜头语言；艺术特色 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1009—8135(2008)04—0114-04 2006年注定是令人难以忘怀的一年，单就电影艺术这个领域，消费时代热捧的 “大制作”，为我们奉 献了一部又一部视觉大餐。在如今机械复制的时代，我们无不为消费时代追求符号的价值体系所折服。知 名导演 (至少国内认可)+巨星+当红编剧，这组 “黄金搭档”，符号所到之处，财源 (票房)无不滚滚来。 眼下，对在市场上处于弱势的中国电影，我们不能一味地求全责备，毕竟这些商业大片为国产影片赢得了 一 定的生存空间；并且消费者认同符号，艺术家创造符号，这种 “需求”取向，是一种无可厚非的价值取 向。但在市场经济下，靠机制的保护毕竟不是长久之计。 相比商业大片而言，国内低成本制作的影片，也是欢喜各有几分。宁浩让2006年也疯狂起来了：被奉 为小成本电影成功典型的 《疯狂的石头》，以300万元的成本赢得了2000万元的票房佳绩 (截止到 2006 年 l2月31日)。而从地底下走出来的导演贾樟柯，为他赢得极大声誉的 《三峡好人》，相比以前的 《世界》、 《小武》、 《站台》等，票房也大有改观。 2006年，对贾樟柯来说，无疑是他收获最大的一年，也是他 “浮出地面”后所取得成就最大的一年。 《三峡好人》斩获威尼斯电影节最高奖项——金狮奖，这是继张艺谋的 《一个都不能少》之后，中国大陆 电影第二次获此殊荣。凭借对处于历史巨大变迁下的奉节古城的叙述，为他赢得 了．巨大的国际声誉。这是 对贾樟柯十多年执着追求的肯定，也是对中国 “第六代”导演所倡导的 “个人化书写”的一种首肯。 2006年也是中国电影新百年开端之年。以张艺谋、陈凯歌等为代表的 “第五代”导演高举商业大片的 旗帜，巨额的投资带来了短暂的票房神话。票房上的巨大成功，却难以掩饰这一代电影人势力的下滑。而 在以贾樟柯、 小帅、顾长卫、张元、章明等为代表的 “第六代”电影人那里，低成本的制作却为他们赢 来了巨大的国际声誉。但在国内，票房却没有保证。更有甚者，“因他们的边缘化的主角不为主流意识形态 得意，冷落于媒体的炒作，所以他们的作品较长时期处于 地‘下’状态，隔绝于内地观众，不为人知”。1【J 因此，对于第六代电影人的作品，我们应该给予更多关怀和爱护。本文怀着对 《三峡好人》的敬意，试图 从镜头语言的话语功能入手对这部电影的艺术特色进行分析。 一 、 关注现实，反映当下的社会问题 收稿 日期：2008—03—05 作者简介：颜海洲 (1983一)，男，湖北孝感人，华中师范大学2006级文艺学研究生，研究方向为影视评论。 一 114— 维普资讯 重 庆 三 峡 掌 院 掌 报 《三峡好人》开篇就用了一个踏踏实实的长 生存环境的关注，对历史的反思等等。《三峡好人》 镜头 (长约近4分钟)，向我们展示了三峡——这 也是贾樟柯电影风格的一种延续，即对普通人的 个江湖所吸纳的群