形象的再生产.pdfVIP

形 象 的 再 生 产 国 王梦琪 摘 要 ：短短三十年 的时间 。中国当代艺术完成 了从初级模仿者到重要参与者的身份转换 ，同时 ，也面临着 被迅速市场化的尴尬境遇 。作为被市场误读的中国当代绘画 ，如何在纷杂的市场乱象中，保持并发 展其特有 的艺术特点 ，即对于形象的再生产 ，进而摆脱市场化 的困境 ，将真正 的艺术价值体现 出 来 。 关键词 ：中国当代绘画 形象 再生产 文化形象 自上世纪80年代到今天，中国当代艺术发展速度之迅猛 ． 缚中国当代绘画向前发展的瓶颈，将中国当代绘画带入了一种 大大超出了世人的想象。中国当代艺术用短短 30年的时间，完 令人乏味的固定模式。创造出这种艺术创作方法本身并没有错， 成了从初级模仿者到重要参与者的身份转换。随之而来的，不仅 错在大量对成功学过于依赖的艺术家们 ，不思进取的模仿。伟大 仅是名声与成就 ，还有资本所催生出来的市场化，以及媒体所鼓 的艺术应该是独特的，伟大的艺术家同样应该是独特的。 吹的一个个神话般的拍卖纪录。 而中国当代绘画今天多元化的发展面貌 ，同样得益于那些 很显然，中国当代艺术所创造的奇迹 ，不仅仅是发展速度的 始终坚持 自我创造的艺术家们，他们独特的艺术创作 ，不仅使中 奇迹，更多的，是市场与价格的奇迹。而绘画，则成了缔造这些价 国当代绘画从早期的瓶颈中得以突破，更为中国当代绘画的艺 格奇迹主要的罪魁祸首。在今天的中国，即使与艺术毫无交集的 术特点，即对于形象的再生产，提供了更多实践的可能性，在努 人 ，每隔一段时间，就会被媒体不厌其烦地告知，又有艺术品创 力对抗市场化的同时，将中国当代绘画的真正价值体现出来。 造了新的价格奇迹。相对于当代艺术其他的表现形式，绘画因其 中国当代绘画中对于形象的再生产，大致可以从以下几个 易于欣赏、便于保存的特点，成为艺术市场交易运作的首选。高 方面的艺术实践中得以体现：笔触的力量、自毁与重建、历史与 昂的拍卖价格以及娱乐化的新闻效应 ，往往会使人们忽略掉中 记忆、形象的游戏。 国当代绘画本身的艺术价值，将其简单粗暴地视为暴发户们有 在绘画中，笔触既可以成为技法，也可以只是画面基础的组 钱任性的玩具，这对于中国当代绘画来说，是很不公平的。毕竟 成部分，这对于一个成熟的艺术家来说 ，没有任何的难度可言。 市场与艺术生产之间，并不存在必然的因果联系。市场对于中国 而将笔触上升到精神层面，成为体现绘画中形象内在灵魂或精 当代绘画的热捧，只能说明中国的当代艺术市场仍然处于一个 神世界的某种媒介，则不是简简单单就可以做到的事情。这不仅 非常初级的阶段，并不能因为市场或资本选择了绘画，就否定中 需要艺术家有过人的天赋，更要有敏感的内心。同时具备了这两 国当代绘画本身的艺术追求，而将其视为赤裸裸的商业产品。 种条件的艺术家，可以让简单的笔触，赋予所绘形象更多的 “灵 中国当代绘画的发展，一直有其非常稳定的艺术特点 ，相对 晕”，使笔触的力量焕发出精神的光芒。比如画家毛焰，对于笔触 于传统学院绘画的价值体系中，对于现实写实主义的强调 ，在中 的迷恋已经到了近乎于偏执的程度。在毛焰的作品中，单一色调 国当代绘画中，对于形象的再生产 ，则成为其不断向前发展的原 笼罩下的人物肖像，闪烁着一种难以名状的光晕。毛焰特有的绘 动力。 画笔触，使其可以肆意捕捉并放大被描绘者身上，哪怕只是瞬间 在早期的中国当代绘画中，不论是方力钧的 “光头泼皮”，岳 流露的敏感，因此不论是作品 小《山的肖像》、我《的诗人》，还是 敏君的 “傻笑人”，王广义 的 “消费波普 ”，亦或张晓刚的 “大家 2000年之后的~Thomas}系列，笔触被化作淡淡氤氲，弥漫于毛焰 庭”，无不是通过对于特有形象的不断固化手段