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2014 ·10 戏剧影视美术设计中的舞台妆设计 文 ／李春玲 摘 要：在戏剧影视美术设计 当中，舞 台妆设计是非常重要的一个组成部分。我 国最早在战国的时候就出现 了化妆，但是，在20世纪8O年代的时候真正意义上的舞台妆才在我国开始发展。对于现代的舞台妆来说 ，在实际 化妆的过程当中都有比较系统的程序，如果表演的舞台以及表演的内容不相同的话，那么在化妆的实际过程 当中 采用的手法也就不一样。 关键字：戏剧影视 美术设计 舞台妆设计 我国最早在战国的时候就出现了化妆 ，而在唐代的时 一 定程度的增强。 候化妆的发展达到了一个非常高的高度，其实 日本现在的 虽然说我国的化妆是在很早的时候就开始发展起来 艺妓造型就是在那个时候流传过去并一直沿用到现在的。 的，但是对于舞台妆来说发展却比较晚，在20世纪80年代 在现在的戏剧影视美术设计当中，舞台妆的设计已经成为 的时候真正意义上的舞台妆才在我国开始发展。但是如果 了一个非常重要的组成部分。当表演者在舞 台上表演的时 要把我国的京剧也算到舞台妆当中的话 ，那么我国的舞台 候 ，观众除了会欣赏他们高超的表演艺术之外 ，也会对他 妆在200年前的时候就开始了。在早期的京剧当中，生角 们的穿着和妆扮进行一定的评价，所以在舞台上进行表演 和旦角的妆化得都比较淡 ，主要原因就是 因为那个时候的 的时候 ，舞台妆也显得越来越重要。本文主要对戏剧影视 表演基本上都是在 自然光的环境当中进行 的。随着后期的 美术设计当中的舞台妆设计进行详细的分析。 不断发展，在舞台上进行表演开始采用灯光进行照明的时 候 ，表演者在化妆的时候色彩也就变得 比较重。在化妆的 一 舞台妆的发展介绍 时候最开始是采用的粉彩来作为主要的化妆品，后来则慢 我国在戏曲正式形成之前，在各种表演的艺术当中就 慢的变成了油彩。生角和旦角在实际化妆的时候不需要采 已经形成了两种不同的化妆方法 ，分别是涂面化妆和面具 用图案花纹 ，但是需要采用比较浓厚的装饰来增加一定的 化妆。面具化妆主要是从原始社会的歌舞形式当中发展而 趣味。旦角在进行化妆的过程当中有一种叫做贴片子 ，其 来 的，而傩舞就是当中一种具有宗教特色的歌舞形式 ，它 实就是对妇女的鬓发和额发进行一种图案化的处理 ，这样 和后来戏曲的发展具有非常紧密的联系。傩舞最主要的特 就可以让表演者的脸型得到美化 ，同时还能够勾清表演者 点就是表演者在实际的舞蹈当中都会戴着一种面具 ，把 自 的面部轮廓 。生角和旦角在化妆 的过程当中，需要根据角 己扮演成各种各样的角色，包括各种神鬼、怪兽、奇禽、 色的生活背景、是文还是武以及年龄的大小来确定化妆的 历史中的人物等 ，来表达他们对神灵的敬仰和崇拜。面具 具体画法以及用色的情况。随着不断发展和改革 ，复杂和 化妆的主要优点就是能够对表演者的全身进行比较夸张的 严谨华丽的舞台妆已经成为了京剧当中非常重要的一个看 改造 ，同时表演者还能够通过更换不同的面具来表演不同 点，相对来说旦角的造型和妆面则显得更加华丽。 的角色。采用面具化妆的主要缺点就是表演者的表情是固 随着社会的不断发展和进步，人们的生活品位以及对美 定不变的，而且对于表演者的演唱也会造成一定的影响。 的要求也在不断提高，人们在观赏京剧的时候也不再只是简 而涂面化妆则是在汉朝和唐朝时进行歌舞表演时的一种非 单地停留在京剧的妆面方面。在京剧造型不断发展的过程当 常重要的造型手段 ，在戏曲的表演过程当中，就比较充分 中，京剧的剧 目也在不断的进行着改革。服装变得更加地华 地利用了假形和假面 ，这样表演者的造型表现力就会得到 丽、具有个人魅力的妆面以及非常漂亮的头饰