论《蝴蝶君》中颠覆二元对立的叙事手法.pdfVIP

今传媒 2015年第1期 文化传播与教育 论 《蝴蝶君 中颠覆二元对立 叙事手法 陈 琳 (上海外国语大学 贤达经济人文学院，上海 200436) 摘 要：本文通过比较 《蝴蝶君》的戏剧原作与电影改编版叙事的差别，分析作者黄哲伦如果在原剧中运用特殊的戏剧手段 传递寓意与主题。与电影版现实主义叙事相反，舞台版利用打乱的时空、戏中戏、侵入观众 “现实”等方法，刻意混淆 了真实与虚 幻的界限，以达到颠覆性别与文化二元对立的目的。 关键词：《蝴蝶君》；戏剧叙事；戏中戏 中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672—8122(2015)01—0174—03 黄哲伦的 蝴《蝶君》自1988年在百老汇首演后，赢得了 越南人就会欢迎他们到来，实现双方互惠的结合”，因为 “东 评论界的好评，该剧囊获了当年托尼 (TonyAward)最佳戏 方人会永远屈从于比自己更强的力量”3【]。黄哲伦加上这段政 剧奖、剧评人 (DramaDeskAwrad)最佳新剧奖、约翰．力口斯 治延伸，正是为了批判西方尚存的帝国主义心态。东方渴望 内 (JohnGassner)最佳美国戏剧奖等多项重要奖项。这部作 顺从西方，就如贤德的女性渴望顺从阳刚的男子，这种新殖 品能够引起巨大反响，很大程度上归功于对 《蝴蝶夫人》中 民主义的心态，“确切解释了美国越战方针的错误”L3】。然而， 性别和东西方文化刻板印象的颠覆。该剧以 《蝴蝶夫人》式 批判并不是该剧唯一的目的，对男女、东西方关系的误解进 的人物关系开场，法国外交官伽里玛爱上了中国京剧演员宋 行批判是为了消除这种二元对立，正像作者 自己所说：“有人 丽伶，看似 占有两者关系的强势地位，却在二十年后发现宋 认为 蝴《蝶君》抨击了西方对东方、男性对女性的刻板印象， 丽伶实为男儿身，并因被’利用窃取国家机密获罪入狱。许 是部反美戏剧。恰恰相反，我把这部作品看作一种恳求，恳 多学者都对此主题进行了探讨，较典型的如萨尔 (Saa1)的 求所有人消除我们各 自对文化和性别的错误认知，为我们相 表《演与感知：蝴蝶君中的性别、性与文化》，主要用女性 互的利益，在人类共同平等的基础上，真诚地对待彼此”3‘】。 主义和后殖 民主义批评方法研究该剧性别和文化身份的表演 性l【J．以及康多 (Kondo)的 《蝴蝶君：东方主义、性别和 二、电影版的失败 本质主义身份批评》，探讨了 《蝴蝶君》对性别与文化身份本 《蝴蝶君》取得了巨大成功后，于 1993年被搬上了大银 质性的挑战2【J。 幕，由黄哲伦亲 自改编剧本，加拿大著名导演大卫．柯南伯格 然而除了对情节和人物关系的分析之外，很少有评论涉 (DavidCronenberg)执导，华裔影星尊龙、奥斯卡影帝杰里 及呈现这个故事的艺术形式本身，也就是说，戏剧或者剧场 米．艾恩斯 (JeremyIrons)主演。另外值得一提的是，为该片 对于阐述该剧主题起到了什么作用，这也是本文试图讨论的 配乐的是之后因魔戒三部曲声名大噪的霍华德．肖 (Howard 问题。 Shore)。但这样的强强联手没有为影片赢得令人满意的成就， 一 、 《蝴蝶君》的主题 该片国内票房总收入不足 150万美元，仅 占当年票房排行的 第 183位 4[】。在全球最大的电影网络资料库 InternetMovie 其实黄哲伦对于 自己作品要传达的政治寓意十分明确。 Database(IMDB)上，用户给 《蝴蝶君》的平均评分仅为6．85【】， 他在 《蝴蝶君》剧本的后记中提到，该剧最初的概念就是要 而专业影评人对该片的评价也不高，比如克里斯．希克斯 创作一部解构式的 《蝴蝶夫人》，主角的原型布里斯科特 (ChrisHicks)指出：“尊龙是个极糟