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第27卷第2期 绍 兴 文 理 学 院 学 报 Vol.27No.2 2007年4月 JOURNALOFSHAOXINGUNIVERSM Apr.2007 绍兴平湖调研究报告 郭德慧 (绍兴文理学院 音乐学院，浙江 绍兴312000) 摘 要:该丈从绍兴平湖调的本体结构、平湖调与郁近曲种的关系、平湖调的源流及现状、平湖调研究中的问题及建议 子方面做了论述，分析了平湖调艺术的生存现状和衰致的原因，进而对绍兴平湖调在地方经济飞速发展的今天，在中西音 乐丈化碰撞中，知何传承拓展，理析出新的忍路。 关键词:平湖调;现状;保护措施 中图分类号:G127 文献标识码:A 文章编号:1008一293X(2007)02一0020一07 绍兴平湖调，史称 越“郡南词”，是一种流传于绍兴民间并以“平湖调”为基本唱调的说唱艺术形式。 平湖调被称为绍兴五大曲种(莲花落、平湖调、词调、宣卷、落地唱书)中的“阳春白雪”，是绍兴地方曲艺中 艺术价值最高的一种。平湖调中的回书、节诗以及音乐唱腔，是明、清时期江南说唱艺术在绍兴的传存，在 江南说唱艺术史上有着重要的地位。研究平湖调在文学、音乐等各方面的成就，对于认识江南说唱艺术的 发展沿革，探索其内在的规律，了解当时的社会现状等方面有着重要的参考价值。但是，随着市场经济的 不断发展，绍兴平湖调艺术的命运也跟其他地方曲艺一样，步人了应该尽快收集整理、挖掘抢救的境地。 一、绍兴平湖调的本体结构 (一)平湖调的语言 “语言的背景是文化……每一种方言都有特殊的表现力，特殊的美。这种美不是另一种方言所能代 替，更不是普‘通话’所能代替的。”’〔〕“绍兴语言属吴语系太湖片临绍小片，语音有一整套全浊声母，无舌尖 后音，不分尖团，也不儿化;韵尾有n,r)，但无辩字作用;声调保留古四声，各分阴阳;凡此形成绍兴话发音 响亮、清晰;吐字质朴、沉实;连续和谐、协律;声、韵、调排列严整等诸多特点。”(绍兴县群文论坛)绍兴话的 声调分四声为阴阳，就是通常所说的绍兴话的“阴阳八声”，即阴平、阳平，阴上、阳上，阴去、阳去，阴人、阳 人。罗萍先生将绍兴话分为十二声(调)，即将绍兴话的四声在分阴阳的基础上，又将四声分为清、次清、 浊，共有十二声(笔者2005年9月31日绍《兴平湖调采访录》手稿)。平湖调以“绍兴地方 官‘语’(即声韵 基本上是绍兴一带的方言和中州音韵①的结合)为主，注重四声，并分阴阳，而成八声”。绍兴方言声调的 丰富性形成了绍兴平湖调的独特性，同时，也在一定程度上影响和制约着绍兴平湖调旋律线的走向，使平 湖调的说唱风格形成了典型的地方特色。通过考察绍兴方言和平湖调音调的关系，可以论证:绍兴方言的 特殊美，深深地影响着具有浓厚地方风格的绍兴平湖调。绍兴方言语音，读书音和白话音差别大，而白话 音中又保留着不少的中原古音。 (二)绍兴平湖调的文体(句式组合) 平湖调的文体以七言对偶上下句为基本句式，讲究平仄格律及粘对。旋律中非常讲究四三句接二五句 (对)，两句间形成鲜明的句式结构的对比，二五句接二五句(粘)，以文辞句字字读语音的平仄声调，化为乐音 进行，构成旋律，即“依字声行腔”，以“文”为主体，旋律从属于文辞句子，即“以文化乐”。唱句在与唱腔及伴 奏音乐相结合时，常常出现有规律的句子内部的四三句与二五句的词格划分。一种是前四个字连在一起唱， 第四个字为平声，因此可以延长，加拖腔或过门，造成短暂的结束，然后唱后三个字;另一种是前两个字连起 来唱，第二个字为平声，其后可加拖腔或过门，然后唱后五个字，四三句与二五句所造成的行腔特点，强调了 .收稿日期:tom-01-30 若金项目:本文为浙江省社会科学界联合会2005年课题研究成果(项目编号:05753) 作者简介:郊德慧(1965一)，女，甘肃兰州人，绍兴文理学院音乐学院副教授。 第2期 郭德慧:绍兴平湖调研究报告 由汉语特点形成的文学上的对偶句式影响下的音乐句式结构，有一唱三叹的效果，演唱气氛别具一格，体现 了平湖调音乐于叙述之中包含抒情意味的风格特色。它的基本素材只有一对上下乐句(或四句)。 平湖调唱词压韵的规律与其它曲