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美术时空 ART EDUCATloN RESEA RCH 绘画的复古与创新之我见 口刘亚凯 摘 要：艺术经过 了千年的演变，几乎尝试了所有的形式与风格 ，黑格尔甚至认为艺术在走向终结。但艺术是求变的，因此创新 成为各时代画家的终极 目标。而如今的许多艺术家采取 了颠覆传统、另辟蹊径的方式寻求突破 ，那么传统与创新应当如何平衡， 又该 如何做到创新? 关键词：复古 创新 油画 一 、 以史为鉴——从美术史中 越前人之处，也许这就是董其昌的创新所 匠。但也有许多油画家试图寻求改变，试 寻找答案 在。八大山人的绘画章法奇特，在古人之 图维护油画的宏大叙事功能和历史文化 1．西方 中可谓佼佼者。八大 山人绘画直指本性， 价值，忻东旺便是这一类画家的代表。 西方美术史中，对于绘画来说，严谨 表现了文人画试图超越 自然束缚，表现画 三 、展望未来——绘画创作的 是一种传统，这一传统被长久地传承着。 家精神境界的本质。倪瓒曾形容 自己的 前进方向 在这样的历史背景下，西方历史上的画家 画 “墨池挹涓滴，寓我无边春”，绘画是抒 法国诗人波德莱尔为 “现代性”下过 如何创新?说到对传统的学习，常常让人 发 自己情感 的，不求形似，只为吐胸 中逸 一 个定义：“现代性就是过渡、短暂、偶然， 想起安格尔，众所周知他对拉斐尔的痴迷 气。而正是这样洒脱本真的中国画，却也 就是艺术的一半 ，另一半是永恒和不变。” 程度，以致许多人认为他的行为毫无意 是建立在对前人 的继承上的。八大山人 如果把创新比作过渡的、短暂的、偶然的 义，仅仅是复制前人罢了。但笔者认为并 倾慕董其 昌，书法亦从董氏起家，“其行草 那一半，那么传统就应该是艺术的永恒与 非如此，当我们仔细欣赏他的画面，会很 深得董华亭意”。而他的习画途径可由黄 不变的一半。 容易地看到他的创新之处，如 《泉》中少女 公望、倪瓒而上溯到米芾、董源等。直至 要创作优秀的艺术作品，就一定离不 很唯美实则并不合理的躯干与动作，还有 晚年他还临习董其昌字画不 已。他独特 开坚实的基础，没有相应的表现手段，优 《大宫女》中有意调整的身体比例，处处体 的人生经历也十分重要，他的作品让人能 秀的创意是没有载体的。从安格尔我们 现着安格尔独特的创造。正如安格尔 自 感受到一位高僧的禅宗思想，因此八大 山 可以看出创新需要对古典的学习和对前 己所说：“谁不模仿前人，从虚无中创造不 人的创新还在于对于 自身经历以及佛教 人的模仿；从索罗亚身上可以看出创新是 出新东西。”这种创造是从传统 中生长出 文化的表现。 对环境的观察；忻东旺又体现 了个人经历 的创新。 二、放眼当下——看现今画家 对创新的影响；而八大山人更加入 了对于 在西方风景画历史上，透纳是最富有 创新之路 禅宗思想的独特表现。可见创新需要的 创新精神的风景画家之一。他 14岁进入 西方的传统写实绘画讲究准确的造 是各方面的合力，没有传统和生活是无法 皇家美院接受传统美术教育，纵观透纳一 型和严谨的训练方式，而现今许多国外的 创新的。 生的作 品会发现，他早期的作品显示出扎 美术院校 已经摒弃 了注重造型基础的教 大众是需要锻造和被锻造的，当代艺 实的写实技巧，而后渐渐改变风格，不断