现代福州漆工身份嬗变研究——兼论福州现代漆器工艺发展与保护.pdfVIP

现代福州漆工身份嬗变研究 ——兼论福州现代漆器工艺发展与保护 张健1 【内容摘要】本文就现代福州漆工身份嬗变的问题入手，对不同时期现代漆工的官方生产组 织、漆工生产状态的变化、漆工与生产方式转变的关系、漆工与个体和私营漆器经济的关系、 漆工传承等问题进行分析和研究，从漆工的角度剖析现代漆器工艺所遭遇的困境，探究福州 现代漆器工艺发展与保护的问题。 【关键词】漆工漆器现代 非物质文化遗产的保护与传承，当下成为工艺学界研究的重要课题，有关传统工艺美术 的现代性发展的问题也越来越受到重视；作为我国历史最悠久的髹漆工艺亦不例外，近年对 漆器rT艺文化的学术性探讨也愈发频繁。但笔者发现，此类研究多偏向以器物的本身为主， 研究髹漆材料与漆器胎体的进展，研究髹漆工艺技法的演变，研究漆器装饰纹样与造型的变 化，研究漆器工艺的审美着力点的变换等。当然，这些都是从不同角度对漆器工艺进行研究 的，而对于髹漆工艺发展起到重大作用的漆_L的研究却很少，即便偶有涉及也仅仅局限在漆 工传承方面。 漆器工艺是“为人”的艺术，但同时也是“人为”的艺术，一直以来，我们更多的是从 文化的角度倾向于关注前者，而对于手艺“人为”特性的“人”的关注则比较少。实质上， 漆工是漆器工艺产品的创造者，是_T艺技法的实施者，也是漆器工艺文化最早的体验者，他 们与漆器工艺文化的发展休戚相关：我们一直认为漆器工艺的发展面临诸多的困难，认为漆 器工艺已经不适于工业时代，但笔者认为若想真正传承和保护传统漆器工艺，最根本的则是 漆工能够获取生活来源，若漆工的生存有保障了，漆艺技艺的传播和保存问题不就迎刃而解 了吗?因此，笔者想通过对建国后福州漆工身份嬗变等系列问题的研究，探究福州现代漆器 工艺的发展。 漆工与官方生产组织 漆上的官方组织形式与漆器生产有甚为密切的关系。漆rT身份的变换与调整，既体现了 漆器工艺在不同历史时期的辉煌与衰落，也能折射出漆工自身状况以及漆器工艺生存环境的 变化。漆工的官方组织形式与漆工的组织生产环境是现代福州漆器产业发展的重要指标，通 过对不同时期漆工官方组织变化的了解，可以更好分析漆器上艺发展的状况。 一、手工业合作社与社会主义改造时期(1950年一1955年) 此时的整顿为漆上官方组织的出现奠定了基础。 1950年代之前，漆1：=一直是生活在社会底层的手艺人，或是奴隶或是匠人，无社会地 1福州人学工艺美术学院 181 位也缺少一定的生活条件。中华人民共和国建立后，百废待兴，重工业发展基础薄弱，此时 手工业生产合作社得到了普遍发展，漆工则是合作社主要成员，成为建设新中国的重要力量。 1954年，福建省文化局按自愿原则，组成福州漆器行业第一、第二、第三、第四4个生产 合作社。1955年，大多数漆器技工已经归队，福州漆器行业职工由1950年147人增到656 人。此后，又陆续成立第五、第六漆器生产合作社。 特别是在社会主义改造基本完成以后，手工业生产合作社发生了很大变化。一方面，继 续产生一批新的手工业生产合作社：另一方面，原有的许多手工业生产合作社过渡为合作工 厂和国营企业。同时，国家对个体私营漆器生产作坊给予一定的经济扶持。 二、“大跃进”及经济调整时期(1956年一1965年) 漆T生产能力的空前提高。 随着“大跃进”运动的开展，福州漆器行业生产资料所有制发生了私营和个体经济成份 逐步缩小，全民和集体经济成份逐步扩大的变化。 在这种急于向共产主义过渡和追求“一 大二公”的思想指导下，出现了把各种合作社组织“升级”或“转厂”为全民所有制企业的 情况。1957年1月，福州市脱胎漆器第一、第二二社合并转为地方国营第一脱胎漆器厂。第 二年5月，又将第三、四、五、六社逐步过渡为合作工厂。1958年，五、六厂并入一脱厂， 三、四厂与公私合营福州脱胎漆器厂合并改制为地方国营福州第二脱胎漆器厂。 此时期漆器企业管理出现一些不好的状况：1、实行党委领导下的厂长负责制1；2、强 调政治挂帅2；3、大搞群众运动3。这对福州漆器在管理方面造成不好的影响，阻碍了漆器生 产秩序和生产发展。 三、文化大革命时期(1966年一1976年) 漆工完全游离漆工身份之外。 十年动乱期间，福州漆器生产管理混乱，组织无序，漆器产业经济遭受严重的破坏：l、 一批漆器生产骨干企业和科研教学单位