意大利潘扎城空间序列.pdfVIP

“设计与色彩案例解析 (二 ) 目翟虽圈■蛋昶 中央美术学院博士。留法色彩学者，国家一级注册建筑师。中国流行 色协会建筑与环境色彩研究专业委员会副主任 。色彩教育专业委员会 特邀委员。 美国学者埃德蒙 ·N ·培根说： “色彩是能赋予空间移动的感受连续性和形式的要素之一”。但他也遗憾地发 现， “在空间序列意识中，有 目的地运用色彩，在当代的实践中几乎未被认识”。为给当代的实践树立样板，培根 在 《城市设计》一书 中形象地描述 了一个背稻草 的妇女如何在运动 中由色彩感知来体验意大利小山城——潘扎城 (Panza)的空间序列。 ．【但是培根几十年前描述的意大利潘扎城已经消失，为了有据可循．我们可以参照意大利五 渔村。它们属于类似的城市色彩类型。 本文以培根的描述为基础，对城市色彩的规律做进一步诠释。城市色彩不只是诱 目的彩色 ，更包含光影、距 离感、质感、干湿感等诸多感知和体验，它是广义的．是我们眼中的城市 ，也是我们联想到的、体验到的城市。因 此 ．人在空间序列 中 “看”到什么、 “体验”到什么，用城市色彩来分析是最恰当不过 的。 潘扎城的空间序列可 以概括为六个节点，可用图谱表示其色彩关系。上期专栏 中谈到的紫禁城 中轴线空间序列 色彩是复杂的多声部，是三个旋律交织在一起呈现的效果；潘扎城的色彩则由两个旋律相互配合完成。由潘扎城空 间序列节点及图谱可见。人工色彩是 “主旋律”．自然色彩 (包括天空、植被、远山等 )是 “伴奏旋律”。因为有 色相的变化，其色彩运动明显，很容易被感知。 潘扎城是光亮的城市 ，也是高纯度的城市。城市外部空间处于 明度强对 比的框架 中，高纯度 的鲜艳色彩 闪 着光。培根写道 ： “炎热眩光的果园、……”， “通过多阴影的拱券的韵律感。产生层次分明的强有力的建筑效 果。” “一个有绿色门的黄色与白色的闪光的形体，衬以湛蓝的天空显得灿烂辉煌。”1． 从图谱可见，由于低纯度的地面色彩也属于人工色，因此除节点1外的各空间节点人工色相对面积都大于1／2， 色彩力都较强。所 以培根意识到，在潘扎城色彩是被 “作为通往空间进程的一个度量”。潘扎城空间序列色彩变化 趋势是由弱到强、由自然色彩主导到人工色彩 占重要地位 的变化过程 。序列的内部色彩力增强主要 由人工与 自然色 14 一 番扎城空间序列 2 3 4 5 彩间的色相强对比——互补色的运用来实现。 节点2——城市开端的地方 ，与节点1的果园的蓝绿冷色相比，只有 白油漆 (人工色 )在局部强化 了明度对 比， 其内部色彩力还较弱。 节点3——转弯处，出现了小面积粉红色墙体 ，与绿色植物、暗绿窗洞呈补色对 比，节点的内部色彩力开始变大。 节点4—— 中心广场 ，序列达到第一个高潮 ，建筑色彩几乎全 由粉红色、橘红色组成 。最妙的是在这个节点上 ， 人的视野 中出现 了橄榄树覆盖的深蓝绿色远 山。它成为大面积鲜艳暖色建筑色彩 的背景，进而形成互补色相的强对 比。这些对比嵌在明度强对 比的框架 中，给人深刻 的印象。 节点5——穿过广场的狭窄部分，透视使得视野 中色彩 的位置变为半包含关系，内部色彩力中等。 节点6一 广场主位的小教堂面前，这是整个序列的终点也是高潮。教堂的黄色墙面与湛蓝天空发生补色强对比，光 亮城市的闪烁光线进一步强化了这一对比，色彩力强度达到空间序列的顶端 ，并且整个序列在高潮时嘎然而止。 同北京紫禁城一样 ，潘扎城 的色彩也是艺术品。能称作艺术品的城市色彩非常稀少，当代大城市仅有一些色彩怡人 的街区。可惜很多人并没有意识到这种城市色彩的价值所在，它们所暗示、塑造的城市精神气质是无法用其他手段实现 的。人们可能在旅游度假时匆匆领略过异域美丽 的城市色彩 ，并没有想过如果这一切成为日常生活的一种视觉享受，生 活将变成什么样?l2有一点我可以肯定的是，这样做至少能让我们的下一代知道什么是 “美”，什么是 “和谐”。