手风琴多元化发展的思考.pdfVIP

手风琴多元化发展的思考 ●刘 璇 [摘 要]手风琴艺术在经历了高速发展后，也遭遇了一定的尴尬和艰难。如何在新世纪中保持中国手风琴艺术的 健康发展是一个值得探讨的问题。只有在文化内涵、表现形式和教育 目标中体现多元化的发展思路，手风 琴才能保持 良好的发展态势。 [关键词]手风琴；多元化发展；文化内涵；表现形式；教育 目标 如果用一句话来概括我 国当前手风琴艺术 并不是现代社会的独有现象。古埃及和古罗马时 的状况 ，可以说机遇与机会同在，辉煌与困境共 代 ，一些不同民族尽管有不同的文化背景 ，也能 存。从以下手风琴遭遇的 “尴尬”，我们似乎可以 够和睦相处 ；在我国古代 ，孔子提出了 “和而不 发现点什么。 同”，就是在彼此理念不同的情况下，不 以相互冲 尴尬之一：手风琴是 20世纪初传人我 国的， 突的方式解决问题，在和谐中达到共生共长。文 已经经历了百年的发展。进入 2l世纪，我国的专 化的多元化就是指在 国家、社会和 民族 的发展过 业选手在一些手风琴国际大赛中屡获佳绩，令人 程中，应该在继承本民族优秀文化的基础上 ，有 刮 目相看。与此同时，国内的业余手风琴教育却 选择性地吸收其他国家或民族的优秀文化 ，从而 每况愈下 ，各地区业余考级人数一再下跌。手风 形成百花齐放的和谐社会氛 围。 琴呈现了不正常的圈内热 、圈外冷的状态 ，这种 2O世纪以来中国新音乐的道路生动地诠释 两极分化的现象极大阻碍了手风琴艺术的发展 。 了文化多元化的理念。学堂乐歌开始，西方音乐 尴尬之二：当前我 国手风琴的音乐风格较为 文化传人国内；20世纪 30年代，萧友梅等专业音 单一。国内的演奏曲目绝大多数以中外传统经典 乐教育的先行者们在国立音专的教学 中融中西 为主 ，流行音乐风格的曲目较少 ，而国外经常可 为一体；建国后，1957年前后形成了新中国第一 以观看专场的手风琴流行音乐表演与比赛。与 个交响曲创作的高潮，用西方传统的创作手法表 此同时，国内的传统手风琴还 占有主流地位，国 现了中国革命历史的重大事件；20世纪 80年代 外在 19世纪中叶就出现的自由低音手风琴 ，直 的 “新潮音乐”，在经过了前期的发展与争议后 ， 到2O世纪 8O年代中期才传人我国，其发展相 最终走 向了回归之路，开始用西方前卫的作曲技 对滞后 。 法表现中国人特有的精神世界 ；随后的新民乐创 不可否认 ，任何艺术形式的发展都会遇到瓶 作，更是涌现了大量代表性的作曲家及作品，用 颈，每一次的突破困境 ，都能够获得新的发展契 各种创新性的民乐表现形式和西方作曲手法 ，展 机 ，进入更高的阶段，手风琴 同样不例外。近年来 现了当代中国人的崭新风貌……回顾过往，我们 一 些手风琴艺术家和教育家倡导的手风琴多元 不得不承认 ，中国现当代音乐发展的道路 ，就是 化不啻为一个新的发展思路 。笔者认为，手风琴 中西音乐文化不断融合、交流和碰撞的结果。这 的多元化发展，应该体现在三个方面。 不仅仅是创作手法和音乐理念的交融 ，更是深层 次中不同民族和国家之间音乐心理、音乐文化的 一 、 文化 内涵的多元化 融合。 文化的多元化是 2O世纪西方的一种意识形 一 些音乐学科也走 向了多元化发展的道路 。 态的概括，尤其在近 20年