“以诗论诗”的二律背反——《二十四诗品》重估.pdfVIP

2015年2月 学 术 交 流 Feb．．2015 总第251期 第2期 AcademicExchange SerialNo．251 No．2 中国古代文学研究 “以诗论诗”的二律背反 — — 《二十四诗品》重估 宣 英 (哈尔滨商业大学 基础科学学院，哈尔滨 150028) 【摘 要]司空图的 《二十四诗品》作为中国古代文学评论的重要组成部分，开先河地从系统 的角度以“以诗论诗”的方式对古代诗歌进行 了风格层面上的分类。但是，在这种分类的背后，隐 藏着文体选择、内容关注、审美价值及取向上的诸多问题，并形成了 《二十四诗品》自身的二律背 反。对 《二十四诗品》中表现的问题进行重估，是 中国古代文学批评与文学理论在 当下发展的必然 选择。 [关键词】二十四诗品；司空图；古典文学批评；以诗论诗 [中图分类号]1207．22 [文献标志码]A [文章编号]1000—8284(2015)02—0186—06 在中国古代文学批评史上，特别是在中国古代诗论的发展过程中，司空图和他的 《二十四诗品》是 一 个绕不过去的话题。这部完成于唐代末期的诗论以四言碣文的形式，以“雄浑、冲淡、纤裱、沉着、高 古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸 、 旷达、流动”¨二十四题为 旨，论述了诗歌的二十四 “品”，从审美、创作、风格等多重层面对当时的诗歌 创作进行了总结和概括，也在实际意义上开启了中国古代文学批评 “以诗论诗”的传统。 然而，千年之后，当我们重新将 目光投射到 《二十四诗品》上时，不难发现，这部流传千古的诗论作 品纵然起到了“开一代先河”的作用，但也不可避免地暴露了一些问题。 一 、 文体：“体”与 “义”的二律背反 诗歌属于韵文的一种。中国古代诗歌历经先秦、两汉的发展，到盛唐时已臻完备，形成了严格的诗 歌创作规律。如平仄、格律、字数等，均有严格限制。一般而言，诗歌多在20字 (五绝)到56字(七律) 之间。而诗人在作诗时，不仅要考量诗歌的内容，也不可避免地要受到诗歌这一文体本身的限制。当 然，由于中国古代汉语的特点(如单音节词较多、强调断句等等)以及古代诗歌创作理论对 “炼字炼句” 的强调，诗人作诗时，往往利用诗歌本身写景表情，而辅以声律押韵之后，自然也成佳作。 但如果在 “议论”的语境中来看，诗歌这种文体对于 “议论”而言，显然有着先天的不足。按照一般 的理论，凡 “议论”则必然要涉及理论与实际，更要有论点的提出、论据的引证和论证的过程，而论证的 过程严格来说，还应有 “立论”、“论证”和 “结论”三个层次。如无立论，则人不知其论点；如无论证过 程，则论证之结论不可信；如无结论或结论不明确，则论证本身就失去了意义和价值。可见，相较于一般 [收稿 日期]2014—12—31 [作者简介]宣英(1979一)，女，辽宁建平人，副教授，硕士，从事中国古代文学研究。 · 186 · 诗歌创作的抒情、描写的特征，“议论”受到诗歌文体本身的限制更大。从这个意义上来看，“以诗论诗” 不仅要说理，还要对具体的对象(诗歌)进行评价，在短短的几十字中完成这个任务显然有些苛刻。 为此 ，我们在 《二十四诗品》中不难发现，由于过分受到诗歌文体本身的限制，《二十四诗品》中的许 多篇章只能是一带而过，论证不清，表意不明，甚至只是简单的意象列举 ，如第二章 《冲淡》： 素处以默，妙机其微 。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。 阅音修篁，美日栽归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似 ，握手已违。 除了前两句的 “素处以默，妙机其微”之外，《冲淡》章的后十句仿佛一章魏晋古风，其中虽然隐隐透 出 “冲淡”的某种属性 (如 “遇之匪深，即之愈希”)，或者达到 “冲淡”的某种标志(脱有形似，握手已违)， 但实际上并未解释何为 “冲淡”，甚至丝毫没有提及 “冲淡”的优劣。由此，我们很难说司空图本人对 “冲 淡”这一文学风格的定义、理解以及对此类文学作品