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· 美术与设计 · 大众 文 艺 浅谈漆画的工艺性 龚 元 (清华大学美术学院 100000) 摘要 ：漆画来源于漆器，所 以无论是对本体语言的寻找，还是 样 ，即使它是由很多支离的表象构成，它也必须具有 自己的逻辑 对现代性的适应，都不能绕开其工艺的属性。工艺性是漆画能成为独 框架，这个框架就是构建于技法之上的漆语言。举例来说，如果 立画种的重要条件 ，也是漆画必须要面对的问题。 一 幅漆画模仿了油画的表现技法和媒材特征，最后呈现出油画的 关键词：漆画；工艺性；现代性 效果，那么这幅漆画 的意义恐怕只能是 “漆可 以达到油画 的效 果”，这可 以说成是对表现能力的某种探索，但若是形成风气 ， 漆艺作为中国的国粹之一 ，在几千年的历史中达到 了极高的 就会无 限扩大漆画的界限，模糊漆画的定位。 水准。 目前，普遍认为漆艺分为漆画和漆立体两种表现形态 ，分 如此可见，定位于 “漆”，就不能忽视工艺 。在漆的发展 别着重漆在平面和立体上的呈现。本文的讨论中心是漆画，侧重 历史中，工艺性为主，装饰性为辅 。漆画产生 以前 漆 的装饰被 于对其工艺性的探究。 作为技工艺的集中展示，其本质是工艺的。因此，不难发现，即 一 般认为，我国漆画的正式诞生于建国以后。受N6o年代越 使 以工艺为重，漆器所散发出的典雅与含蓄的气质却不 曾被淹 南磨漆画的影响，我漆画开始走入 自觉。1984年的第六届全国美 没，这证明了 “技进乎道 ”的哲学命题，也反映出 “技 ”的中立 展上 ，漆画首次被作为独立画种开辟展厅。由此，大漆正式进入 属性，它的效果取决于使用它的人，而非技本身。复杂的工艺技 架上领域 。 巧虽然规定了一定 的步骤和范式，容易将创作者局限在技的表现 越南磨漆画的介入 ，打破 了中国漆文化 的 自律性演进 。一 上，但又为漆画的表现提供了独特的语汇体系，可以说，漆的工 方面，工艺美术行业开始尝试进入绘画领域 ，进行绘画形式的探 艺性正是其绘画性 的基础。因此，漆画应 当坚持其 “工艺”的属 索；另一方面，其他绘画门类 中的艺术家群体开始 以漆作为媒 性。 材，赋予漆以新的表现风格和内涵，同时弱化技艺和材料的重要 但是漆画和单纯的漆工艺也有不 同，漆画重 “技”乃是因 性，意 图将其引入纯媒介的范畴。于此 同时，关于漆画的工艺性 为漆画需要丰富它的面貌 。1983年，乔十光初构漆画的概念体系 讨论层出不穷 ，工艺性之于漆画而言，是否具有和漆器一样的价 时，曾言 “它不能像油画、水粉画那样 自由地运用冷暖色彩 ，不 值?对待工艺 ，应该坚持什么样 的立场?身份的不同决定了观点 能像素描那样丰富地运用 明暗层次。它不善于逼真地、栩栩如生 的各异，但是对漆画而言，这一讨论十分重要 ，它是对漆画本体 地再现对象 ，只能在似与不似之间表现对象。” 而在 “2014海峡 语言的探索和界定，关乎漆画的内涵和发展方 向。 漆艺术大展”上，无论是对颜色 的运用 ，还是写实手法 、肌理表 漆画的工艺性 现，都得到了完善。可见 ，在几十年的技法探索 中，漆画对于主 所谓工艺，即百工之艺。是包含了工的技术性和艺之装饰性 题的适应性和表现能力得到了增强 。 的复合词 ，从当代中国工艺美术的语境来分析，此处的 “艺”和 此外，即使是相 同的效果 ，其制作步骤可能也并不相 同， 纯艺的 “艺”是存在一定的缝隙，它更适用于大生产的体系和作 这是漆的一大特征，是 “技 ”的魅力，也是为何要重 “技 ”的原 为 日用 品的善，而非纯艺术所强调 的独创性。在早期的论述 中， 因。因为漆画的绘画效果和成本取决于对其工艺性的理解与掌 便有观点认为漆艺即漆工艺： “漆艺就是漆工艺，其作品主要是 握 。 漆器，包括漆屏风等众多的作品形式。”这种是20世纪90年代具 发展道路上的必须 有代表性的声音，彼时的漆画主要以装饰艺术的形式呈现，故仍