以叙述理论视角论电视选秀节目特点——以《中国好声音》为例.pdfVIP

广电视角 以叙述理论视角论 电视选秀节 目特点 — — 以 《中国好声音》为例 鄢舒文 (武汉大学 新闻与传播学院，湖北 武汉 430072) 摘 要：《中国好声音》持续三年获得超高关注度，引爆2005年 《超级女声》之后的第二波电视选秀的热潮。 冷静过后，我们不禁思考是什么让在新媒体环境下逐渐式微的电视媒体重新引领了时代的潮流。本文则通过叙 述理论的视角分析电视选秀节 目的成功经验，以找到新时期适应大众 口味的电视节 目特点。 关键词：叙述理论；故事；话语；悬念；节 目表 中图分类号 ：G222．3 文献标志码 ：A 文章编号 ：1674—8883(2014)15-0118-01 2012年浙江卫视推出的全新选秀节 目 《中国好声音》 最大的驱动力——悬念。所以很多电视节 目都将观众的兴 似一匹黑马，创造了近些年来 电视节 目的收视神话。在这 趣从符序转 向类项，将 内容变得复杂 曲折离奇 以吸引观众 个传统媒体逐渐式微的时代，能创造出这样的辉煌成绩实 的目光。电视选秀节 目在这一点上，完全不同于传统电视 属不易，本文则将 以叙述理论的视角来分析电视选秀节 目 节 目，从最初的 《超级女声》到现在的 《好声音》，选秀节 的自身特点。 目能够大获成功，其关键在于，充满悬念。从结果来看，选 单从 电视选秀节 目内容本身着手，以叙述理论的视角 秀节 目最终会选出一位水平最优的演唱者，但在宣布结果 来探究这类节 目能够成功的特点。选择 《好声音》为参照 之前，没有人知道谁会是这位幸运儿，即由这个未知的结果 样本无疑是因为它在当今中国的电视选秀节 目中极具代表 贯穿始终。从 内容来看，悬念的铺设也无处不在。 性，具有超高收视率和良好 口碑 。 (5)多现场设置。《好声音 》导师选人阶段的比赛有 我们从叙述理论得知，每一个叙述的内容都被分两个 三个场景：选手和家人步入赛场的外景、比赛场景和家人观 部分：“故事部分”，即 “究竟发生了什么和对谁发生的”部 看的第二现场 。三个场景各有分工，第一个场景步人赛场， 分；再就是 “话语部分”，即 “这个事件的讲述方式”，对于 穿插介绍选手的背景资料。第二、三个场景，穿插剪辑，有 电视叙事而言，还应该加上另一个层面：“节 目表”，即 “电 利于捕捉关键性，情绪高潮的画面，带动气氛。这种多场景 视文本所播出的时段和中断方式”。所以通过叙述理论来 的设置，一方面可以使得选手形象的塑造更加完整；另一方 分析电视选秀节 目的核心问题在于：如何设计一个最吸引 面，在后期剪辑时，画面不会显得过于单调，多角度渲染气 人的故事并且通过最优的方式呈现在荧屏上。本文就将围 氛 ，增强可视性。 绕这一问题展开论述。 (6)舞台灯光音响效果。再好的音乐，缺少了包装，其 一 、 故事结构 效果也会暗淡不少。《好声音》的成功和该节 目舞台灯光 故事 的定 义有很多种。ShlomithRimmon—Kenan把 音响的包装密不可分。设计感十足的舞台、精 良布局的灯 故事定义为 “按时间顺序而排列的一系列事件”，继而把 光大大增强了节 目的可视性，再加上震撼的音响效果，即为 事件定义为 “从一种状态到另一种状态的变化”Tzvetan 观众呈现出一场试听饕餮盛宴。舞台的设计要符合节 目的 Todorov认为，故事就是由平衡开始，经过不平衡，最后又到 主题，满足现场观众的观看需求，同时还要注意便于拍摄以 达平衡的状态。无论故事被怎样定义，其核心都在于 “变 至更好地呈现在电视银屏上。《好声音》的舞台设计就极 化”这一概念。对于电视选秀节 目而言，故事的核心就在