中国生态电影批评的现实空间维度.pdfVIP

中 国生 态 电影批 评 的现 实 空 间维度 中国生态 电影批评 的现实空间维度 陈阳 摘 要：源于全球生态危机带来的普遍思考早 已渗透到 电影文化 的诸多层面，但是如何划定生态 电影批评的疆域，目前国内外学界尚无一致的定论。因此，对生态电影和生态电影批评持一种开放式 的观点，似乎更加符合各国电影的现实。在中国当下生产的电影中，许多目光敏锐的影片都不同程度 地将生态意识转换到叙事结构之中，并使之成为抵抗消费文化及其所造成的人生困境的文化斗争场 域。中国生态电影批评 由此也可 以找到新的切入点和新的阐释空间。 关键词 ：生态电影批评 ；消费文化；生态意识 ；自然与社会 在当前中国电影批评的格局中，生态电影批评远未获 一 国内生态电影批评的回顾与评述 得充分的揭示和展开。究其原因，大概在于许多人仍将好 莱坞生态灾难大片和雅克 ·贝汉的生态纪录片视为生态电 现代生态文化思想的产生与发展和社会现代化进程紧 影的标本，从而忽略了生态电影以及生态电影批评所具有 密相关。伴随着全球生态环境 日益恶化以及西方主要发达 的更加深广的内涵。海外华人学者鲁晓鹏在 《文艺研究》 国家相继进入到后工业化时代的现实，1972年6月，联合国 2010年第7期上发表的文章，将 中国生态 电影批评所面对 在斯德哥尔摩召开世界环境大会，并发表了著名的 《人类环 的文本扩展到相当广阔的范围，并且提出以中国生态 电影 境宣言》，保护生态环境遂成为各国经济文化发展所无法回 批评这一新的范式去检视中国电影参与探讨的生态问题。 避的1司题。虽然早在 1974年中国国务院就成立了环境保 鲁晓鹏的这一研究思路无疑对国内研究者具有一定的启示 护领导小组，然而，中国社会真正感受到由于加速工业化进 作用。此外，美国学者斯蒂芬 ·吕斯特等人的研究，也旨在 程导致的生态环境的压力却始于上世纪80年代中期以后。 破解拘泥于类型形态的争执，并在生态电影批评的范式建 从中国电影放映史的角度，最早进入中国观众视野的 构方面提出了颇有见地的观点。在其撰写的 《分隔渐隐 “生态电影”当属 日本 电影 《狐狸的故事》。时值 1978年， — — 对生态电影研究的定义与定位》一文中明确指出：首 邓小平访1司日本之后，在全国各大城市举办了日本电影周， 先，生态电影具有极大的包容性，“认 同所有影片都毫无疑 《狐狸的故事》与另外两部 日本影片 《追捕》和 《望乡》同时 问有其文化和实质寓意”；其次，讨论生态电影，须考虑其 上映并获得强烈反响。这部电影的企划和原作者高桥健是 对于消费主义的行为和方法采取怎样的态度和立场；再次， 一 位儿童文学家和动物保护学者，曾创作出版过 《海内不可 许多电影包含着 自然的思想意识，在伦理、情感和智力方面 思议的探索》、《森林和生存》等作品。然而，对于当时的中 的表现甚至比某些所谓生态政治影片更令人满意。因此， 国观众来讲，大概除了感受到影片神奇的童话色彩之外，很 吕斯特等学者认为：“从本质上来说，我们有意赞同所有影 少有人会把它和环境保护、生态思想联系起来。在国内，生 片都呈现有效的生态批评探索，因此，细致的分析可以揭示 态电影这一词语最早出现在 1983年的 《电影评介》杂志，从 看待电影与我们周围世界的各种关系的有趣视角。” 对捷克生态电影节参展影片的简要介绍中，勾勒出工业化 从斯蒂芬 ·吕斯特等人的研究来看，生态电影的研究 国家如何修复遭受破坏的环境或减少对大 自然破坏的电影 正在从一种类型概念扩展为一种更广阔的生态批评意识， 轮廓。 研究范围亦从典型的生态电影延伸到宽泛的具有生态意识