论明末清初南北曲的演变——兼论魏良辅和沈宠绥的曲唱理念.pdfVIP

第29卷第 1期 中国韵文学刊 Vo1．29．No．1 2015年 1月 OtllTla]ofChineseVerseStudies lan．2015 论明末清初南北曲的演变 兼论魏 良辅和沈宠绥的曲唱理念 艾立中 (苏州大学 文学院，江苏 苏州 215123) 摘 要 一度衰落的北曲在明末清初再次兴盛起来：一方面，北曲创作在复兴，北杂剧复苏，散 曲的北曲 曲牌激增；另一方面，北曲的演唱方法重新得到提倡。但北曲的复兴并未导致南曲的衰弱，南北曲都成为曲 家常用曲体，二者功能的界限已经逐渐淡化。魏 良辅改 良南曲和沈宠绥振兴北曲在实质上都是复古，只是复 古的理念不一致。 关键词 明末清初 ；南北 曲 中图分类号 ：1207．24 文献标识码 ：A 文章编号 ：1006—2491(2015)01—0081—07 一 南北 曲演变的原因 大传奇风靡海内。这些都说明了南曲裹挟着改 良后 自明代中叶嘉隆时期梁辰鱼以来，南曲开始成 的昆山腔正逐步代替北曲，并挑战着其他南 曲声腔。 为文人戏曲和散 曲创作的主要曲体，特别是和粱辰 和张羽 同时代 的何 良俊也极力推崇北 曲：“近世北 鱼同时代的魏 良辅改 良昆山腔以来，演唱南曲之风 曲，虽郑、卫之音，然犹古者总章，北里之韵，梨园教 迅速蔓延开来，这让一批酷好北曲、复古元音的文人 坊之调 ，是可证也。”J( 们痛心疾首。早在嘉靖时期张羽曾说：“近时吴越 推崇南曲，贬低北曲的也大有人在，徐渭在 《南 间士人，乃弃古格、改新声 ，若 《南西厢记》，及公余 词叙录》谈到：“有人酷信北曲，以至伎女南歌为犯 漫兴等作，鄙俚特甚，而作者之意微矣，悲夫 !…… 禁，愚哉是子 !北曲岂诚唐、宋名家之遗?不过出于 且今之缙绅先生，既多南士，渐染流俗，异哉所闻，故 边鄙裔夷之伪造耳。夷、狄之音可唱，中国村坊之音 率喜欢南调，而吴越之音靡靡乎不可止 已。间闻北 独不可唱?”_3 其实这更多是负气之辞。实际 调纵不为厌怪，然非心知其趣 ，亦莫能鉴赏，其间故 上 ，南曲的发展 已经不可遏止。晚明万历时期沈躁 信而好者不多有之，大抵新声之易悦，而古调之难 和王骥德等吴江派成员，虽然还时时表示对北 曲 知，所从来远矣。”… ”’这是张羽在校对 《董西厢》 (更多是元代南戏)的崇敬，但在理论建构和实践上 时所发出的一段感慨。作者感叹 《董西厢》这部早 都在极力发展和完善南曲。他们在戏曲和散曲创作 期的北曲唱本正Et益被忽视、湮没，积极把它整理出 上大量使用南 曲曲牌，编辑南曲曲谱 ，对格律提出了 来，主要是针对北曲逐渐被南曲所代替的严峻形式 而做出的抢救性工作。考察这段文字是嘉靖丁巳 更严格的要求。尽管沈璨等人提倡古曲古调，但在 (公元 1557年)秋，而梁辰鱼的散曲集 《江东 白苎》 实际创作 中重辞藻，好典雅之风。正如任二北先生 于嘉靖三十五年后刊行 ，即1556年。嘉靖四十四年 所说的：“沈璨之曲派，乃一面文字受梁 氏之影响， (1565年)，梁辰鱼 《浣纱记》和李 日华 《南西厢》两 而一面 自己又专求律正与韵严。”|4南曲的兴盛、北 基金项 目：本文是2,013年江苏省重大项 目基金项 目《江苏戏曲文化史研究》(编号 13ZD008)阶段性成果。 作者简介：艾立中(197