文化强国语境下红色电影的形态嬗变——基于文化工业理论的再思考.pdfVIP

广 电视 听 ● 吴浩苑 “文化强国’’语境下红色电影的形态嬗变 — — 基于 “文化J-．_,lk”理论的再思考 战略，电影业开始启动全面产业化转型 国产商业片和好莱坞大片的 “内忧外 红色电影的历史及角色变迁 发展 。至此，红色 电影也逐渐淡化了官 患”，红色 电影开始参考商业片的运作 红色电影，即反映革命精神及英雄 方色彩，其制作、营销不得不遵照市场 模式，在不失主流意识形态宣教功能的 主义的电影。红色电影作为主旋律 电影 规律运行。 前提下，探索市场化道路。 中的一个种类 ，是中国特色社会主义文 纵观红色 电影的发展历史，可以发 在此期间，借助重大活动、国家庆 化的缩影。早在 1942年 ，毛泽东作了 在《 现其角色和形态经历了三次转型 ： 典而推出的红色电影，已获巨大成功。 延安文艺座谈会上的讲话》之后，中国 1．作为意识形态工具的红色电影。 《建国大业 、 《建党伟业》等 ，已成为 产生了大量反映时代、对人 民群众有重 在红色电影探索初期 (2O世纪四五十年 可冲击票房排行榜的大片。这些大片显 要影响的小说、戏剧、电影作品，其 中 代)，其初衷是为了宣传党的方针政策、 然已不再仅适用 “献礼片”的通俗定义， 就包括诸如 林《海雪原》、《红色娘子军》 弘扬党 的光辉事迹 ，并无市场化 因素。 除顺应了特殊时期宣传的需求外，也获 等耳熟能详的红色电影。文学评论家曾 这一时期，影片并不注重叙事结构或拍 得 了社会效益和经济效益的双丰收。 镇南认为 ：和以往板起面孔的人物形象 摄手法，而是把意识形态放在首位，阶 除此之外，当代红色电影 奇“观化” 相 比，红色电影更有人情味，人物也更 级斗争、革命往事等成为红色电影的常 色彩 凸显，视听语言、故事情节、人物 显有血有肉。① 规题材。影片中说教色彩明显，爱国主 造型都更能符合观众的期待。《建 国大 新 中国成立后几十年里，中国影业 义、集体主义、革命英雄主义等成为其 业 、 《建党大业》两部献礼大片，更是 由原来的计划经济体制转入市场竞争机 背后的主导价值观。中国第一部电视剧 推 出了全明星演员阵容，这在 中国红色 制， “红色影片”也在这一转型中逐渐 《一 口菜饼子》，塑造了一个承受生活重 影史上前所未有。 确立起一整套独有的话语体系，其特殊 压 ，为救女儿而省下仅有的一 口菜饼子， 红色电影角色嬗变的社会语境 的叙事手法和风格深深影响了一代又一 最后死于饥饿的母亲的形象。选择这样 代中国人，成为那个时代的符号，并融 的题材作为中国电视剧的开山之作，也 红色电影角色变迁的社会语境十分 入一代人的集体记忆中。如这一时期的 是为了配合党中央关于 “忆苦思甜、节 丰富，这里仅从以下几个方面加以描述 小兵张嘎》、 《烈火金刚》等优秀作品， 约粮食”的宣传精神。 和分析。 更是在对人们的价值观和世界观的塑造 2．作为大众传媒 的红色电影。红色 1．改革开放和意识形态松动。十一 中发挥了不可估量的作用 。 电影发展初期 (20世纪60年代到9O年 届三中全会后 ，中国由 “以阶级斗争为 20世纪80年代 ，中国文化事业 的 代)，电影开始 回归其大众传媒的属性， 纲”变为 “以经济建设为中心”，从计 产业化转型也刺激了红色电影的蓬勃发 这一时期影片类型单一且题材禁忌较多， 划经济