张艺谋早期电影中女性形象研究.pdfVIP

光 影 艺 术 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2O15一O1 张艺谋早期电影中女性形象研究 孙雪敏 朱元捷 (中国农业大学 人文与发展学院，北京 100083) 摘 要 ：张艺谋电影在中国影坛上有着举足轻重的地位，尤其是他早期以农村女性为中心人物的电影，更是受到了电影研 究者的重视。文章通过对张艺谋早期电影中的 红《高粱》、《菊豆》、秋《菊打官司》三部影片，对他塑造的农村女性形象进行 初步探析。她们既有 自身散发的独特的气质，同时又拥有时代赋予她们的共性，她们通过 自身意识的觉醒，与 自己的命运 和整个社会秩序作斗争。 关键词：张艺谋早期电影，农村女性形象 中图分类号：J905 文献标识码 ：A 文章编号：1005—5312(2015)02—0104—01 张艺谋电影作品中最具分量的部分当属 “女性 电影”，他在 1_夕在的共同点。纵观张艺谋这么多电影中所塑造的女性 ， 电影作品中塑造了许多人物形象 ，但是在众多的文学形象中，最 大都是清秀美丽的，他以自己的男性视角刻画了这些佳人。 《红 震撼人心的则是大量的农村女性人物形象，如九儿 、菊豆、颂莲 高粱》中妩媚风流的九儿一身红嫁衣，出嫁那天便被轿夫看上 ， 等，她们有着更曲折的命运，通过对这些农村女性形象的研究与 而菊豆中的菊豆在影片刚开始也是通过伙计之口说出，“你叔刚 分析，更能反映时代的变化和民族的发展。 买了个女人 ，叫菊豆。长得那就好看咧，花大价钱了”。而在 秋《菊 一 、 张艺谋早期电影中农村女性形象的个性 打官司》中即使是在家种地而且身怀六甲的秋菊也是被人说好 1．九儿一 张扬的生命意识。 《红高粱》是张艺谋导演真正 看的，第一次见李公安的时候，李公安说，“庆来结婚我没去的 意义上的第一部电影 ，是奠定他 自己独特的拍摄风格的作品。 成，人家都说庆来媳妇漂亮的很 ，就是你啊。”一句话便交代了秋 红《高粱》是一部让人热些沸腾、痛快淋漓的影片 ，它将一个女性 菊也是一个大家公认的美人。 的生命刻画的如此张扬与浓烈。张艺谋F1己也曾说，“我把红高 2．内在的共同点。在张艺谋早期这几部电影中农村女性所 粱搞成今天这副浓浓烈烈 、张张扬扬的样子 ，充其量也就是说了 固有的质朴、节俭、持家被表现的淋漓尽致。而在中国符合道德 人‘活一口气’这么一个拙直浅显的意思。”l这是一首生命的赞 的东西便是美的，九儿的勤劳勇敢，将酒铺经营的』xL生水起，为 歌，是一首对女性生命充满敬意的赞歌。 了罗汉大哥的死召集伙计们抗 日；菊豆的辛勤持家；秋菊的节 2．菊豆——隐忍的反抗。 菊《豆》是张艺谋导演又一部沉甸 俭 ，挺着大肚子坐最便宜的车，住旅店能省则省 ，而在去公安局 甸的艺术力作 ，这两部影片在叙事框架上非常接近。年轻美丽的 长家买东西却从不吝啬。这些有着农村传统美德的妇女在张艺 女主人公都是被A己的家人卖给了年老男人 ，与 红《高粱》中的 谋的镜头下表现的如此动人，她们所代表的是那一个时代的农 麻风病人相对应，《菊豆》中则是一个性无能者。但是与 红《高粱》 村女性勤劳 、节俭、善 良的美好形象。 中九儿对自由、奔放的生命的追求不同，菊豆对命运的反抗是一 3．隐性的共同点。恩格斯曾提出这样的命题，“真实地再现 种更加隐忍与压抑的形式。 典型环境中的典型人物”，它科学地揭示了典型人物 与典型环境 3．秋菊——根筋的执着。秋《菊打官司》是一部现代生活片， 的辩证关系。 它没有老古董，也没有任何形式的强烈风格。影片中只有朴实的 在这几部影片中的农村女性，她们的美与悲给观众的是直 牛活，自然流露的农民之问的乡情。虽然秋菊的命运不似九儿和 接感受，这些都是表层的，而究其深层次的共同点是她们所处的 菊豆那样 曲折，但是同样她也在和命运抗争着。影片中秋菊的形 社会环境给予她们这样的性格，是这个时代的女性独有