最爱若即若离花——浅析贾樟柯电影中女性角色的设置.pdfVIP

才 最爱若即若离花 浅析贾樟柯电影中女性角色的设置 王睿 西南大学文学院 摘 要：从曾经的地下导演，到如今享誉世界的知名导演，贾樟柯始终坚持 自己的美学风格，将镜头对准社会历 史进程中小人物的生存状态和精神变迁，其电影中的女性形象以一种 “存在 走入大众视野，她们不是绝对的主角，但 是，她们却在电影的主题表达和社会现实的反思中进发出不可小觑的力量。 关键词：贾樟柯；女性角色设置；若即若离；舞台与现实 贾樟柯 曾经说过：“我是一个来 自中国基层的民间导 不戏谑，在贾樟柯看来 “谁也没有权利对别人的生活指手 演 ”，这一立场几乎贯串了他所有的创作，作为第六代导 划脚 ”。 演 的代表人物，贾樟柯始终吸引着热爱他电影 的人的 目 贾樟柯的电影中，女性仅仅作为一种 “存在”，甚至 光。他把镜头对准了生活在社会底层的普通人，冷静地记 是一种需要，就像在 《小武》中，胡梅梅的出现只是小武 录小人物 的挣扎与困惑。在贾樟柯的电影中，女性从来不 打发无聊生活的一段小插 曲，也许只是是为了影片友情、 是绝对的主角，她们游走在社会的边缘 ，构成与男性角色 爱情和亲情的三段式结构，为了对应 《靳小勇的哥们、胡 充满矛盾与冲突的关系，成为电影中的一抹亮色，她们不 梅梅 的靠 山、梁长有 的儿子：小武》这一片名。她是小武 是电影的中心，但是却在角色设置上蕴含着导演贾樟柯的 生命中的一抹亮色，转瞬即逝，没有人知道她跟山西富商 匠心独运。 去了哪里，也没有人去探寻她的踪迹，就像导演也没有告 一 、 作为 “存在”的女性角色 诉观众赵巧巧后来去了哪里。影片中，镜头虽然对准了嘈 一 部影片的艺术性，取决于影片中人物形象刻画是否 杂的歌舞厅、混乱拥挤的宿舍，但这也只能算是导演对于 深刻、真实而动人，一个鲜活的人物形象会给一部影片带 底层女性生存环境进行的某种独特观察的结果。女性角色 来永恒的艺术魅力，就像社会中的两性一样 ，电影的银幕 的命运和心灵 困惑从来不是导演的重心，但是作为一种 上不能缺少女性，正如张艺谋所说 “我的电影里一定要有 “存在”，她们在影片的主题表达和作者的审美理想表现中 女人”。在贾樟柯 的电影中，女性扮演着重要角色，但从 却发挥着重要的作用。 来不是主体，她们更多的是作为一种 “存在”，作为一种 二、爱情中的若即若离 概念出现在男性社会中，被男人驾驭、控制以此来显示他 有人说，爱情让智者迷茫，让懦夫勇敢，深刻 了解一 们的威信。作为一名男性导演，贾樟柯在 电影中讲述男性 个人一定要了解他的爱情。爱情是贾樟柯电影用力颇深的 的故事，这些男性聚焦于非主流的边缘人群，他们是小 一 个重要方面，贾氏电影 中的爱情总是充满 了不确定性， 偷、失业青年、打工者，女性形象的设置在男性故事中犹 女性角色总是若即若离，青春的美丽、彷徨和痛苦浑然一 如万绿丛 中一点红，她们不仅点缀 了剧中男性暗淡的生 体，散发着独特的艺术魅力。 活，同时也成为影片中最有色彩的部分。 小武是贾樟柯艺术生命里第一个影响广泛的角色，不 对于女性角色这种 “存在 ”，导演采取了两种视角给 高的个子，大黑框眼睛，不合身的西服 以及总是晃来晃去 予阐释。第一种导演借助了影片中男性角色的视角。影片 的身姿在观众心里打下深深的烙印。 “手艺人 ”小武在与 中的男性大多处于主导地位，他们把女性作为自己的占有 好友关系破裂后认识了胡梅梅，两个境遇相似的人，在交 物 。《站台》中的张军漠视钟萍对他的付出，自私地享受 往中暗生情愫。小武到胡梅梅宿舍探病使两个人的关