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工业设计中的感性与理性之我见 □赵和 工业设计活动的展开是有指向性的，随 来，技术带来的是实现感受的物质方式。正 着人类社会物质与精神两个方面的不断发 如古根海姆美术馆的造型（图2），虽然主要 展，工业设计在表现形式与观念构成上的指 由计算机通过复杂的计算完成，但其最初的 向性越来越明显，根据设计观念在不同历史 形态灵感来源于零乱堆放在工作台上的厚 时期的微妙转变及设计史展现出来的发展趋 质布料。在实际的建筑效果中，美术馆的顶 势，笔者认为，可以把人类发展史中的工业设 面采用具有“流动”效果的金属“波浪”，以此 计活动简单概括为两个方向——“感性”和 应合不远处的河流波浪，展示着艺术的流变 “理性”。然而，我们不能把这两个方面简单 性和不稳定性，体现出当代建筑艺术和形态 地解释为具体设计细节的推进方向，而应把 加工的完美融合。 它们理解为在整个设计过程中的两个方向， 二、工业设计中的“理性”方向 二者之间互相作用，互相影响，并且有着空间 这里的“理性”方向，指的是工业设计活 与时间上的“交汇点”。至于如何把握好这个 动中技术方面的内容。与“感性”方向一样， “交汇点”，已成为工业设计所要解决的关键 图1 它也始终贯彻在整个工业设计活动之中，有 问题。 着明确的目标指向性。 一、工业设计中的“感性”方向 这里还以弗兰克·盖理的扶手椅为例，“编”椅的优雅造型展 设计中的“感性”方向，是指工业设计活动中偏于艺术一端发 现出来的是相当成熟与理性的加工技术，该椅中所有的白色薄木 展的层面，是产品成型过程中，通过材料选择、表现与造型塑造， 条都是通过加热并在之前准备好的材料加工成的模具中，以一定 传达给受众的审美感受与人性化情感理念。它贯穿于设计活动 角度及弯曲度定型弯折并最终组装成型的，整把扶手椅中没用一 的始终，具有较为鲜明的目的指向性。虽然，设计中的技术因素 颗定位螺丝，更没用胶体粘接。在这个设计案例中，盖里通过深 也是实现设计核心的必要条件，但却不是这种设计活动的全部内 入的研究，极大地发挥、利用了薄木条自身的特点，把材料的特性 容，只能说在技术的辅助下，人本的意识内容得到了更好的实现 和加工方式应用到了极致，从而大大改进了扶手椅的外观造型。 和完善，更好地反映出人们对“物”的情感化追求和心理感官投 在这里，我们可以相当明晰地看到设计者对枫木薄条这一材料特 射。 性的了解和把握，并在这一坚实的基础之上，最大程度利用薄木 现今，在技术条件已经相对完善的大背景下，设计风格也趋 条的加工成型技术，最终使得外在形态与之前的创意设想达到了 于多样化，除传统风格外，出现了许多以人本意识为核心的设计 最大程度的吻合。可以说，“编”椅飘逸、潇洒的造型之所以能以 作品，如弗兰克·盖里的家具与建筑设计理念便是以艺术感受为 如此完美的形态展现在世人面前，并最终成为经典中的经典，完 核心的。盖里的建筑是在高技术发展背景下，把人对空间的感受 全得益于弗兰克·盖理对于材料的特性及加工技术的了解与掌 作为设计主旨，不再以纯粹的功能主义为核心，更多地探讨建筑 握。“编”椅不愧为工业设计中理性和感性和谐统一的经典之作。 空间带给人们的人文艺术感受。此时的技术并非设计活动的全 通过以上的案例分析，我们可以看到，有些以理性为主导的 部，而是设计活动最终实现的手段，正像腾