角色中的自我与自我中的角色.pdfVIP

维普资讯 团目困 目 8l 一 … ～ … 尉 的角色 ■王殿华 角色与 自我之间的关系问题 ，永远是存在于演 在 自我 中，用 自我作为载体进行创作。 员创作的整个过程 中的一个矛盾 。也就是说在演员 ’ 在 自我 中再现角色 的整个创作过程 中始终要解决的矛盾 ，就是角色与 演 员的创作主要是体现在所扮演的人物上 。对 自我之间的关系问题 。 剧本 的哩解分析．也是为了从人物生活的时代 、环 l、在角色 中寻找 自我 境 、阶县等诸多方面去接近人物 。人物创造是贯穿 一 般我们接触到 一个戏剧作品之后 ，作为演员 演员表癫全过程的最高追求。演员和所扮演的人物 首先要熟悉剧本 ，在导演的指导下进入案头工作阶 接近的最终结果是将 自己变成另外一个和 自己截然 段。在这个阶段中，演员对剧本的深入理解 、对人 不同的戏剧 中的人物。这种变化当然是有条件 的， 物 的进一步分析 、感知 ，都是从这个 时候开始 的。 并不是你分析、理解了人物就能把 自己变成另外一 在这个阶段 ，演员住往会进入一种误区。那就是， 个人的。这个条件就是理性的理解必须转化成感性 经过对作品的分析之后 ，自己感觉对作品已经基本 的再现。然而这样的过程似乎又太过于复杂。其 理解 了；甚至作品的时代背景、事件的层次、矛盾 实 ，很多有经验的表演艺术家采用的方法特别简 冲突的展开 、人物性格的走向等等分析得头头是道 单 。他们一般并不是从理性人手去分析人物 ，而是 甚至倒背如流 。可是尽管这样 ，对于演员 自己来说 一 开始就将 自己的感知的触角指向自己所扮演的人 还是不能进入正常的创作状态。上了舞台还是两手 物 ，从外部形体到 内心感受随时随地将 自己与角色 空空 ．大啮发呆。做了那么多的准备工作还不如什 相互对照，点点滴滴地靠近 ，直至把 自己完全溶化 么也不知道 的好 。 在角色之中。他们也研究作品，那是为了进入人物 这究竟是什么问题呢?其实很简单，问题就出 所处的规定情景之中。他们也在分析同台的对手， 在演员没有在角色 中找到 自我。在我们探讨这个问 那是为 了把 自己纳入群体氛 围之 中获得更大的真实 题之前，我们必须先要弄明白演员在戏剧创作的整 感受，以自我为载体再现角色 。 个过程中，是干什么的?可能有的人会说，这个恻 演员表演总体上是 以关注人物创造为前提 的， 题实在是再简单不过 了，演员不就是在戏 中扮演剧 一 旦这种创作如果把它视为理性化的概念，那就大 中的人物的吗?这还用 问吗?其实恰恰这个最简单 错特错 了。实际L，演员的创作工具是 自我本身。 的问题却往往被忽视 。在排戏中经常会碰到这样 的 那么如何调动 自己的肌体形态 ，自己的思维意识 ， 情况 。演员和导演 因为剧本的问题发生争执 。演员 自己的语言表述功能进入角色创作状态?这必须要 说 ： “这个戏根本就不应该这样写。”导演对演员 调动 自我的感性思维来完成。否则你是永远不会理 说 ： “你说的这个 ，是我和作者讨论的问题 ，和你