刍议漆画图式建构的误读与悖离.pdfVIP

进，可是，万变不离其宗，漆画描绘技法始终是受到漆性的限制， 觉艺术的漆画，更应是中国传统意象精神的布道场。漆的表象特 成型的偶然性因素较多，造成起皱、倒光与失光等过失现象。漆 性易于引发物象联想 ，观者由此寻觅物外的情愫。“在美术作品 液成像过程的磨显工艺，程序多、绘制慢、容易把创作激情消磨 中，所能描绘的对象总是有限的，这就要求艺术家要善于精选物 掉。材料的属性和绘制的技巧决定了漆画不擅长表现写实的物 象，经营位置 ，以实求虚，以有求无 ，以真求神，把无限寓于有限 象，语言特性既是一种特色 ，也是一种束缚 ，应从图像塑造上解 之中，才能创造出 象‘外有象’的有 意‘境 ’的美术作品来。”④艺术 脱出来，去抒发漆性的魅力。 语言归根结底是服务于意象精神，图式取向的唯一 目标是建构 2．漆画施艺的辩证性 出主题意旨。如何意象地表达对社会生活和 自然景物的认识和 漆画蕴含工艺和绘画的双重气质 ，带有天然的装饰韵味，漆 感悟，漆画创作从描述形下 “物质”向抒发形上 “寓意”进化 。赋予 画创作应发挥出漆材的融合优势，通过主观化的装饰色彩性语 作品多元的艺术审美和精神意蕴，最终升华为弘扬时代主旨。从 言来体现作品的个性特征 ，把握好材料的规定性和创作 自由性 传统漆艺中走出来的民族画种，在悠远的文化土地中汲取营养， 两者辩证取舍 ，使得绘画形式和材质美感得到有机的统一 。因 滋长至今 ，漆的意象性应贯穿其中。 此 ，图式的建构应避免拘泥于物象的形似 ，而应追求神似 ，以主 2．漆画意象的抒情性 观意象表现为主，具象图式的表达退为其次，注重抒发 “漆味”天 笔者运用意象性的手法进行创作实践：漆画 金《夕何年》(图 然的装饰性气质。为此，笔者师法中国民间美术中富含的“装饰 3)以闽南民俗纸牌麻将为题材，用意象语言表现俗市人文美感。 意味”与 “乡土气息”创作漆画 农《家乐》(图 1)：表现留守之家挚 炎炎夏 日街坊老者三人成局搓麻纳凉 ，笼罩着金光的轮廓有着 诚守望着黄土地 ，略带夸张变形的人物造型，将主人公满怀的知 塑像般美感 ，俗世欢愉让久经喧嚣的内心找到平静 ，人性之美所 足快乐与灼热的平凡之心诠释出来。抛开写实的造型表现，主观 蕴含的独特人文价值激发创作欲望。尝试过多种材质技法，但始 色彩运用超出传统题材的尺度，饱满的构图营造视觉的张力 ，建 终难以表达故乡的亲切与温暖，不经意发现之前泼漆的箔底上 构出祥和质朴的意境 ；材料的选择除运用传统的蛋壳、银箔等 隐现着梦寐的意蕴，遂决定 “弄拙成巧”，将稀释的 “漂流漆”泼洒 外 ，尝试其它实材的介入形成闪烁光泽；色彩以明艳纯粹的朱丹 在一起渗化交溶，进而妙取俏色，以流漆谊染方法渲染出摇曳的 和翠绿色系进行撞色搭配，通过经营色块的秩序，制造冲突与和 光影，在半工半意之间营造出似真亦幻的意境；背景以金色隐喻 谐 、内敛与张力共存的漆彩效果，服饰表现则利用漆膜起皱，得 晚年流金时光，运用稀释的红锦漆在残破的银箔层上的簿染，产 到预期的纹理秩序与节奏，形成块面的构成关系，呈现浓烈的装 生熠熠生辉的金光，最后，以泼漆罩涂方法将图形轮廓 “融化”表 饰趣味。漆画从构思到绘制结束，整个创作过程均离不开工艺技 现出岁月的斑斓 “境蕴”。这次真情实感的创作实践，在师法传统 法的支持，在探索漆画艺术内涵时，不要忽视材质美的独特优势 基础上努力寻找着漆的意象表现方式。清代诗评家吴乔写道： 和存在价值。 “意为情景之本，只就情景中有通融之变化。”作品中 “意”是根 二、漆画图式建构的悖离 本，但 “意”并非能 自我显现 ，须借助一定手段才能传达出来，即 作为绘画艺术的 “个性成员”，当前的漆画创作另一种倾向 是调和 情“”与 “景”的主宾关系。⑤由此可见 ，没有意象与情感的 是 “特别重视”髹漆规范，求工艺表现之极致。这种现象的出现是