新时期中国话剧表演的多元化.pdfVIP

11 团 目圜 目 jUViQn~SUO 剧 作 新时期中国话剧表演的多元化 家 ■张吉庆 自1979年改革开放至今 ，我 国新时期话剧 的 布氏体系的 “二合一”，更是这两大体系与梅氏体 表演艺术 ，逐渐呈现出明显的多元化特征。这种多 系的 “三合一”，即熔三大演剧体系为一炉，形成 元化 ，是时代发展的必然反映，也是中国话剧表演 多元化 的态势。 艺术的必然趋势 。 在这方面 ．也有许多成功的范例 。例如话剧 研究探讨 中国话剧表演 的这种多元化特征，对 《蛾》，被誉为 “写意话剧”或 “诗化话剧”、 “哲理 于繁荣中国话剧艺术 ，具有理论启示与表演实践的 话剧”．其中主要原因。就是它的表演艺术吸收了中 双重参照作用。为此，笔者不揣浅薄，略陈己见， 国戏曲写意化的神髓 ，并使之与写实化的表演艺术 以就教于专家和同行 。 相统一，从而收到多元共振 、群体共赢的艺术效果。 A．三大体系的兼容并蓄 由此可见，三大体系的 “三合一”，使新时期 新时期的中国话剧表演艺术，打破了斯氏体系 中国话剧表演艺术走上多元化 的发展之路。 (斯坦尼斯拉夫斯基体系)一统天下的格局，而容 B．其他戏剧流派的引入 斯 氏体系与布氏体系 (布莱希特体系)、梅 氏体系 新时期 中国话剧表演艺术 ，除了世界三大演剧 (梅兰芳体系)世界三大演剧体系为一炉，集各种 体系的兼容并蓄之外，还引入了其他戏剧流派表演 优长为一体，形成兼容并蓄的多元化特征。 艺术的精华 ，用 以丰富 自己，使之多元化内涵更趋 首先，是坚持斯 氏的 “体验派 ”本体特征，坚 扩大。 持运用斯氏体系的 “最高任务和贯穿动作 ”、 “表 所谓 “其他戏剧流派 ”，主要指西方现代派戏 演艺术是行动 (动作)的艺术 ”、 “心理和形体 的 剧 ，其中又包括荒诞派戏剧 ，表现主义戏剧、象征 有机统一”、 “内部体验与外部体现的统一”、 从“ 主义戏剧、超现实主义戏剧等。 自我 出发生活于角色 ”、 “舞台生活的双重性 ”、 在这方面。同样有许多成功的范例。例如一大 “对手与交流”、 “形象的种子”等表演的基础理论 批探索性剧 目， 《屋外有热流》、 《黑色的石头》、 与基本要素，使整个舞台演出人物形象逼真、感情 《一个死者对生者的访问》、 魔《方》、 野《人》等， 真势、动作有机 、生活气息浓郁、艺术真实性强烈。 都大胆吸收现代派戏剧表演艺术的精华，从而形成 与此 同时，在斯 氏体系的基础上 ，又吸收了布 较大范围内的多元化格局。 氏体系的某些精华。其中主要运用了布氏体系的 C．非戏剧元素的吸纳 “间离效果” (或称 “陌生化效果 ”、 “破除幻觉的 新时期中国话剧表演艺术的多元化 ，更突出表 手法”)理论 。即： “为 了产生间离效果，演员必 现在对非戏剧元素的吸纳上，从而在最大范围内形 须把他学到的能使观众对他塑造的形象产生感情一 成多元化的特征 。而在某种意义上说，这种吸纳又 致的东西都放弃掉 。如果不打算让他 的观众迷醉 ， 是创造性的、划时代 的，这意味着整个话剧的定义 他 自己得先不要处在迷醉状态 。”从而把 “忘我 ” 将发生根本性的改变 。 与 “清醒”、 “体验”与 “体现”、