漫谈二人台的“丢嗒”技巧与二人台的“丢嗒”唱谱法.pdfVIP

·文化教育· 大众文艺 郭根虎(内蒙古大学艺术学院影视戏剧系二人台专业教研室010010) 摘要：本文通过对二人台主奏乐器“梅”的演奏技巧与二人台 其四，因它的音量大，穿透力强，在没有乐队指挥的情况下 传统唱谱法及其相互关系的研究，意在对传统二人台的演奏和演唱方 仍可引领整个乐队，起到领衔的作用。 法有一清醒的认识并使这种演奏技巧和唱谱法在二人台的发展过程中 从以上四个方面，我们不难看出，“梅”是一个非常人性 得到传承和发扬。 化的乐器。事实亦是如此，它的走字行腔，像是歌唱，而胜似歌 关键词：二人台；丢嗒；唱谱法 唱。故此，二人台音乐形式中的歌手、乐手对它具有强烈的依赖 性，使它一直保持着主奏的地位。可以说，它的演奏，诠释着二 在二人台乐器——“梅”的演奏中，有一种常用且特殊的演 人台的主要韵味和风格特点。 奏技法，这种技法被人们形象地称为“丢嗒”技法。该技法不仅 正因为“梅”有极强的人性化，所以它演奏出来的音响效果 为二人台音乐增添了美妙绝伦的诸多色彩，而且还形成了极富韵 也颇似人声，特别是“丢嗒”声。然而，梅的“丢嗒”究其来源 味的唱、念二人台音乐的、特殊的唱谱法一“丢嗒”唱谱法。 并非是仿自人声，确切地说应是来自二人台音乐自身。 唱谱法即唱谱的方法。唱谱法因年代、地域、乐种的不同， 我们可以列举出许多二人台的乐曲(包括唱腔、牌子曲)， 而有多种多样，在二人台音乐中，当今主要采用的是，用1、2、 在其中找到适合梅演奏“丢嗒”技巧的乐句，如唱腔中的《挂 3、4、5、6、7这七个阿拉伯数字构成音级及唱名的简谱及其唱 红灯》《拜大年》《打金钱》《转山头》等；牌子曲中的《巫 谱法。 山顶》《喜相逢》《碰梆子》《八板》《万年红》等。从中我们 简谱及其唱谱法是由法国的苏埃蒂在1665年创立发明的，可以总结出：大凡在梅演奏时在调式基本音级上形成小三度、小 也是世界上最早用数字记谱的谱式。随后又由法国启蒙运动的杰 六、小七度回滑音，即可奏出“丢嗒”效果。一般情况下这一技 出代表卢梭等人加工而渐趋完善。1878--1882年间，美国有个叫 巧是用在乐句或乐段的的长音上长音6即奏成上行小三度：长音 麦森的音乐教师，受聘到日本讲学，将简谱传到了日本。清末年 1奏成下行小三度；长音2奏成上行小三度；长音3奏成上行小 间，我国留日学生就将这种简谱从日本传入中国，通过“学堂乐 三度等。 歌”活动，在全国范围内得到了广泛的传播，之后在我国得到更 可见，大凡在梅上便于使用历音或剁音的小三度、小六、七 进一步的普及和完善。 度的情况均可使用“丢嗒”技巧。这种技巧一般在慢速或中速的 简谱最大的特点是采用首调唱法，即l、2、3、4、5、6、7 情况下使用(即慢板和流水板)，在快速情况下因滑抹技巧速度 七个音级同时表示七个唱名：do、re、mi、fa、sol、la、Si， 达不到就形成了只有“丢”没有“嗒”的情况如：1一奏成1l 这七个音之间具有相互的音级及调式关系，在唱谱时，随着调高 l1，2一奏成2222等，但这并不失其原有的效果，反而节奏感 的变化，唱名的音高也随着变化，见“1”唱“do”，见“6”唱更强、更灵活。 “1a”非常直观，视唱乐谱很是方便。尽管如此，简谱视唱的唱 然而，这种极富二人台特点的“丢嗒”声，在过去的年代中 名是以绝对音高为主，对于民族音乐中的“韵味”及“行腔”则 竟然形成了老艺人们唱念二人台音乐旋律的一种特殊的唱谱法， 是以装饰音来完成的。 即“