探析我国表演者权利保护.pdfVIP

青年与社会 2014年7B中 第20期总第566期 探析我国表演者权利保护 王 革 (安徽大学，安徽 合肥 230601) 【摘 要】随着录音录像技术、随着网络传播技术的迅猛发展，人们更容易接触和欣赏艺术表演、录音作品和广播 电视 节 目。这促进了文化传播与交流，促进了文化的发展与繁荣，却给艺术表演人、录音制品制作人和广播电视组织带来巨大经 济利益的冲击。由于立法对表演者、录音录像制作者、广播组织的保护不周全，三类文化传播者并没有获得与其贡献相应的 回报 。 【关键词】表演者权；著作权；立法保护 我们无时无刻在享受着表演者带来的精彩表演，然而， 得报酬”的权力。从一定意义上说 ，表演者的权力即是著作 表演者权却没有得到法律的应有保障，表演者没有获得与其 权人表演权的具体体现。表演和作品是相互分离分别记载在 劳动相应的回报。我国 《著作权法》对表演者享有的表演者 不同的载体上，表演者对 自己的劳动成果应享有所有权。将 权的规定略显单薄。 著作权人的表演权延伸到表演者之后的表演，对同一被许可 一 、 表演者权的概念 人行使 “二次”许可权，对表演者有失公平的。笔者认为， 一 般认为，表演者权是表演者基于对文学艺术作品的演 可以将第38条的第二款的规定改为可以不经著作权人许可， 绎创作而享有的一种权利，是基于作品作者的授权才享有的 但应向其支付报酬，不仅保护了著作权人的财产利益，也加 权利，因此是文学艺术作品的派生权利。表演者权至少包含 强了对表演者的保护。 了 “表演”、 “表演者”与 “表演者权”三者的含义。 (二 )表演者是否可享有机械表演权 由于 《著作权法》没有明确做出规定何为 “表演”，理 我国 《著作权法》只规定了著作权人享有机械表演权， 论界众说纷纭。一部分学者的看法是 ，表演是表演者运用语 没有赋予表演者的机械表演权，即表演者只享有一次权利 ， 言、动作、形象、技巧等对文学艺术作品的演绎创造。如刘 在允许他人复制发行以后 ，第三人再利用合法取得的录音录 春田教授认为 ：“表演是一种演绎创造，通常是对别人创造 像制品进行营利性使用不用征得表演者的同意，而这却蕴藏 的文学艺术作品进行解释和传播的行为，由于这种解释和传 了表演者巨大的经济利益。日常生活中，我们在机场、餐厅、 播也需要特殊的技能和技巧，在解释中体现着表演者个人的 咖啡厅收听歌曲、观看戏剧、小品，都是基于表演者的表演 艺术体验和个性 ，表现了他们的选择 、设计和安排，故属于 才得以实现 ，而且当我们收听一首歌曲时，通常会想到的 “这 派生创作。”而另一部分学者认为，“表演是一种艺术活动 ， 个表演人是谁”，而不会逾越表演者去想 “这个著作权人创 艺术家的表演就是将作者已经写成并包括其全部组成内容的 作的不错”。我国立法者没有赋予表演者机械表演权主要基 作品表现出来。表演是创作者与公众之间的一个中间人。为 于表演者只是作品传播者的角度考虑 ，而作者才是作品之源 ， 使公众感受到作品的美感，表演必不可少，但是表演并不给 俗说 “巧妇难为无米之炊”，但有米无巧妇就会有盛宴吗? 作品的内容添加任何新的东西。”本人同意刘春田教授的观 显然不是。作者虽然在表演过程中应当遵循作品的思想感情 ， 点。虽然表演不能改变原作品的思想情感，但表演者在将一 但表演者却对如何表现作品的思想感情赋予了创造性劳动。 种作品形式转变为另一种作品形式时，自己构思，运用了 自 如何运用语言、动作、形象、技巧以及它们的排列组合都是 身的语言、动作、形象和技巧，赋予了自己的个性，有一定 经过构思，创造才形成的。就算是表演同一作品，不同表演 的独创性，其完成过程与作品的创作并无