简析崔子忠人物画的艺术风格.pdfVIP

大众 文 艺 ·美术与设计 · 简析崔子忠人物画的艺术风格 陈 闯 (安徽大学艺术学院 2300()(J) 摘要 ：崔子忠是晚明衰弱画坛的著名画家，在人格上他孤高 自 钱谦益称崔子忠 “形容清古，望之不似今人。’’ 《明画录》 说 重。品行高洁，在绘画上他师古自化，精于人物，面目奇古，画风奇 他作画 “间贻知己，苟 以金帛相购 ，绝不能得 ，性孤介，卒以穷 崛，作品从构思、布局到画法、格调都各具特色，画面诗文气息浓 死。” “若庸夫俗子相购请 ，虽穷饿，掉头弗顾也。”其实崔子 郁，富有装饰意趣。虽然崔予忠传世作品很少，但也对后世产生了深 忠完全可以拥有通过绘事而富贵的条件 。据画史记载，1633年崇 远影响，本文将对这些问题逐一进行探讨 。 祯六年 (1633年) 其吕到北京掌詹事府事时，他曾去求见，并 关键词：崔子忠；孤高绝俗；奇崛画风；变形夸张 赠送作品，董对崔评价很高。当时董其昌有极高的名望和地位 ， 崔子忠又身处京师，完全可以近水楼台先得月，但崔不愿与世俗 人物画从元代开始 ，已呈 F降趋势，到明代更是每况愈 同流，却仰慕那些超然世外的隐逸君子，甘愿度隐居生活。 下，但仍出现 了诸如丁云鹏、陈洪绶、崔子忠、曾鲸等人物 肖像 崔子忠的作品或为寄托感情而作，或是答谢知己而为，其作 名家 。四家中以崔子忠和陈洪绶最为出名，二人并称 “南陈北 品选材大都属于文人的风流雅韵之事、仙踪遗迹之类 ，很符合隐 崔”，在艺术风格上有很多相 同之处，在浙派和吴派之外，开辟 者风范。董其 吕也感叹说： “其人、文、画，则非近世所见”。 出一条 “宁拙毋巧，宁丑毋媚”的艺术道路 。二人学古而 白化， 按梁清标 的说法 ，崔子忠晚年 “息影深 山，杜 J『却扫 ”浏览史 既讲古意 ，又重视观念的创新，进～步追求夸张、奇古的造型， 籍，每遇有忠孝奇节人物或巾帼英雄 ，便绘图像，立传赞，虽称 共同以清雅高古、个性鲜 明的人物画风格给后世 以深远影响。 自娱，也可以 “顽廉儒立 ” 德、立功 、立 言、立像，合称四 虽然崔子忠和 陈洪绶齐名 ，但崔在后世所受的青睐远不及 不朽之作 。止因其作画极注重立意，因此为当时的文人和画家们 陈，_乇要有以一FJL个原因：其一，二人流传后世的作品数量相差 所推崇。 悬殊 。崔子忠孤高绝俗的性情导致流传至今的作品不足 卜件，而 崔子忠作 品从构思、布局到画法 、格调都各具特色。最能体 陈洪绶作品的普及程度远远高于崔子忠 。其二，二人性情不同。 现崔子忠艺术风格的是他 1626年创作的 《藏云图》 (北京故宫博 崔子忠为人孤高耿介、高蹈远行，而陈洪绶性格较为高调，心态 物院藏)，描写的是唐代诗人李白的故事。画中李 白乘车驶进云 较为起伏。其j ，二人人生态度不同。崔子忠选择隐逸的生活方 层，团团浓云在 山间浮动 ，其景诚如 自题所日： “春峦峦不辨草 式，作画只酬知己，一生穷困潦倒。而陈洪绶早年积极入仕，但 木，行出足下 ，坐生袖中，旅行者不见前后。”商中人物用笔细 始终郁郁不得志，理想破灭便狂放于外，充满热情的投入到市 民 劲流畅，柔和中不失强劲 ，以 “战笔”勾勒衣纹，衣纹走势与云 文艺创作中去，创作了人批优秀作品。最后由于崔子忠性格过丁 气的缭绕颇合 ；背景 中山石运笔方折如带，细勾、密皴、浓染， 倔强孤高，故画中常有一种冷峻的味道 ，似乎始终远离人群，应 形态如卵石堆积 ，大块云气 由流动有宁的云线密密画出，树木 是南于崔画过于曲高和寡，难以学成 自家面 目，故所从者稀少。 也用 丫形小树枝密密长满，形成 了点线密集但又不琐碎的风貌， 一 、 崔子忠人物画高古奇崛的艺术风格 皴法细碎而富有变化 。整幅画构图奇巧，境界神秘，格调超迈绝 虽然崔子忠声望远不及陈洪绶，但他 的艺术成就 自有独特 俗，突出了作者向往隐逸的主题，如图1。 之处，亦不容忽视。崔子忠绘画题材全面，尤精于人物，面 目奇 古，衣纹细劲，造型变形夸张，饶有装饰意趣，笔法道劲，设色 古雅，称 的上是人物画史上的变形主义。 《图绘宝鉴续纂》称他 “善人物，面 目奇古，衣服铁线，非唐非宋，自成其格。”崔子 忠仰慕的是古