论合唱指挥对纵向音响层次的处理（二）.pdfVIP

维普资讯 天津音乐学院学报 (天籁)2008年第2期 JOURNAL OFTIANJIN CONSERVATORY OFMUSIC (SOUNDSOFNATURE) 杨 力 YANG L 论 合 唱 指 挥 对 纵 向 音 响 层次 的处理 (二 ) (接上期) 4、持续化织体 持续化织体(持续音 、持续和弦及持续音型)既起着补充合唱音响与音色的调色作用 ，同时又起着把所 有声部(各织体要素)联结成统一整体的作用 ，这如 同钢琴 的延音踏板作用一般 。 恰当地处理好持续音 (或持续和弦)的音响力度与音色 ，可 以突出合唱的纵 向层次及作 品的表现力 。 如果处理不好 (过浓或过淡)就很可能使音响浑浊沉重 、拖泥带水 ，或反之使音响干枯硬涩 。因此 ，根据音 乐形象发展 的要求 以及作 品中各织体要素之间的关系 ，安排好持续音(或持续和弦)的进退 、力度及音色上 的要求 ，是指挥不可忽视 的重要方面之一。 由于持续音 (包括持续和弦)分 “静态”(长音式持续音或持续和弦)及 “动态”(音型化持续音或持续和 弦)两种基本类型，所 以对它们音响层次的要求亦有所不同。 在处理长音式持续音或是持续和弦的音响时，重点应放在音响的延续作用及音色 的调色作用方面 ，长 音式持续音或持续和弦在不 同音 区的表现力也是不一样的。 (1)处理低音 区的长音式持续音 ，需要注意其在和声功能上 的作用是稳定的呈示 (或结束)功能，还是 不稳定的过渡功能。前者在层次上要求音响稳定和音色、力度 的相对固定，而对于后者在音响上则要求强 调和声功能的推动作用 ，并常伴 以力度上 的变化 。 (2)处理 中音区的持续音 (或持续和弦)应考虑其音响的整体性 ，要把持续音声部与上 、下层 的平衡关 系上升到第一位 。因为中音区的持续音 (或持续和弦)是合唱整体音响的轴心，而在音色上它又主要起着 联系各声部之 间音色 的媒介作用 ，所 以要注意使其 “粘性 ”更强一些。 (3)高音区的持续音在很多情况下是起背景 的作用 ，或具有一定的描绘性 ，这也 同样要求指挥把注意 力放在对其音色特点的处理上。高音区的长音持续和弦具有和声背景作用外，在一定程度上还有音响的 延续性质 。 (4)当持续音及持续和弦 以音型化 的形式 (分解型、节奏型或旋律型)来表现时，我们称之为动态持续 音或动态持续和弦。由于在合唱作品中动态持续音 (或持续和弦)一般总处于固定的音区之 内，因此指挥 处理其层次时，除了要考虑到其音响的延续性 以及与其他织体要素之 间的平衡关系外 ，还要使持续音 的纵 向音响与其横向动态线条在节奏及音色上保持统一 ，特别要注意其形象上的表现作用 。又如 ：(见例 12) 这里低声部既起着和声持续音的功能作用，同时又是对钟声的模拟 ，而中声部及高声部的切分音型就 如 同钟声的泛音 。我们安排其音响平衡及音响层次时则应按基础和声 的纵 向关系处理 ，即低声部要略强 些 ，使其功能更为清晰，并要注意音头重音 的模拟效果 。 收稿 日期 ：2007—11—17 中图分类号 ：J615．1 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—2530(2008)02—0029—12 作者简介：杨力(1967一)，男，中央音乐学院指挥系副教授 (北京 ，100031)。 29 维普资讯 天津音乐学院学报 (天籁)2008年第2期 例 12 《钟声》科达依 曲 卜jL ，^ G 争_