浅谈面料的再创造.pdfVIP

TheRe—creationofFabrics 面料的再创造 文／翁长庆 服装设计是以面料为材料，以人体为 我们平日所见的皱褶只是在平坦服贴 骨架的雕塑艺术。现代服装设计并不是单 的面料上经过整理后起皱，起伏不匀，形成 纯的款式或者色彩上的创新，它还应该是 良好的效果。而日本著名设计师三宅一生 材料、结构、穿着状态等方面的巧思立意， 的“一生褶”是采用建筑式块面，原料是涤 表现最为突出的就是对服装材料材质美的 纶，用机器压褶后就直接依人体曲线或造 挖掘和再创造。在服装设计中对材料的再 型需要调整裁片与褶痕，充分考虑到了人 次创造既能完全表达自己的设计思想，又 体的造型和运动特点。这种衣服平放时，本 可以最大限度地发挥材料的材质美来传达 身就像雕塑品一般呈现美丽的几何图象。 服装鲜明的个性和独特的风格。 当穿上身时，又与身体合成流畅的波纹，一 一。面料再创造的多种手段及其丰富 举一动都传递出完美的韵律。他说：“织物 美感 就像构成木头的粒子，你不能反对它。我总 面料再创造，是指设计师按照自己的 是闭上眼，等织物告诉我应去做什么，面料 审美或设计需要对服装材料经过再加工和 和人体和谐之美是在两者被允许表现的情 再创造，以把现代艺术的抽象、夸张、变形 况下进行创造的。” 等艺术概念融入服装材料之中，既丰富了 三宅一生依靠对传统面料和生产技术 面料外在的形式，同时也使再创造后的面 的知识常常自己动手去纺线、织布，所有可 料具有独特的、鲜明的个性和风格，从而为 以用来织成面料的东西他都要亲自进行尝 设计师个性化设计创造条件。 试，包括鸡毛、纸、橡胶、塑料、藤条等， 玲的“破烂式设计”令世人瞠目，非常规设 1．面料皱褶造型的肌理美感 并从中得到灵感和启发。他所选择的面料 计冲击了国际时装界，并对20世纪后半叶 设计师经常尝试改变面料原有的形态 肌理完全是有新鲜感的，与众不同的，在制 的时装潮流产生了重要的影响。现在许多 特征，在造型外观上给人以全新的形象。其 成衣服之前，三宅一生几乎与面料寸步不 设计师的作品就出现了类似的设计趋向， 中最具代表性的便是面料的皱褶设计。皱 离，把它缠在身上行走、办公或睡觉，在镜 故意露着毛边或流苏装饰，或不拆衣服的 褶相当于雕塑中的“正空间”处理，是利用 前披挂、包裹，达到如痴如醉的地步。他对 缝撩线，或有意暴露衣服的内部结构，粗糙 面料本身的特性，经过人们有意识的加工 面料特别苛求，迫使面料商上百次地加工 的大针脚也成为一种饶有趣味的装饰。 处理使面料产生各种形式的褶纹再造方式。 和改进，直到满意为止。三宅一生的从“单 面料的镂空手法是由剪切手法拓展而 装饰性的皱褶的产生可以追溯到人类早期 块面料成时装”引发设计灵感，到“无结构 来的。“剪切”相当于雕塑中的“负空间”处 的服装，像古希腊的奇顿和古罗马的托卡， 的结构”创造出服装设计的新境界。 理，是指借助一些工具在面料或是在制作 或像人们所看到的群岛的莎笼那样，即使 2．面料的破坏性美感 好的服装上挖出若干个空洞，然后再填补 简单地用一块布把人体裹住，也要束紧衣 面料的破坏性设计，即通过镂空、剪 或不填补的削减方式。西方文艺复兴时期 服，弄出皱褶来，使布料具有自己的特色， 切、磨刮、撕扯、抽纱等加工方法，改变面 流行将服装表面切缝或留缝，这样可以看 具有肌理质感。 料的结构特征，造成原有面料的不完整性。 到内外衣重叠后产生的新色彩效果，以形 面料经过褶饰的处理之后，可以改变 镂空可打破整体的沉闷感，具有通灵剔透 成极强的透视空间来增强服装表里的双重 过去平庸、贫乏的面孔，