浅析新时期以来台湾青春电影的美学特征.pdfVIP

视与传媒 浅析新时期以来台湾青春电影的美学特征 牛碧玲 (兰州大学 甘肃兰州 730000) 摘要 ：+k20世纪90年代香港 电影打入台湾市场之后 ，台湾整体 有的美。无论是 《蓝色大 门》中的孟克柔还是 《盛夏光年》中的 电影工业不断衰微 。一批新新 电影导演，坚守本土特色，推 出了风格 小青 。这些话简直跟 电影里的配乐一样的好听。 清新的作品。其中最为人所称道的是新时期以来青春电影。比如， 二、叙事主题 易智言导演的 《蓝色大门》 (2002)、陈正道执导的 《盛夏光年》 1979年至1982年，林清介、徐进 良等人执导了一批学生 电 (2006)、周杰伦的 《不能说的秘密》 (2007)以至于最近很热的九 影，反映台湾中学生、大学生的生活，或者刚刚毕业的大学生在 把刀的 《那些年，我们一起追的女孩》(2011)。台湾青春电影在台湾 社会上的沉浮，有 《拒绝联考的小子 》 《一个问题学生》 《安 电影中占有着越来越大的比重。本文试图从影像风格、叙事主题、本 安》等 。这些影片为当代台湾电影开创了一个重要的叙事主题， 土风俗再现等方面来说明这些校园青春电影的美学特征。 即青少年 ／学生的成长经验。台湾新 电影运动中， 《光阴的故 关键字：台湾校园青春电影；影像风格 ；叙事主题；本土风俗 事》 《小毕的故事 》 《搭错车》等也演绎 了个人的成长经验这 再现 一 叙事主题 。自此，台湾 电影进一步确立 了一个重要的叙事主 题，即个体 (或 自我)的成长经验。2l世纪初，侯孝贤 《千禧曼 新时期以来，面对好莱坞电影与香港电影的强势冲击，台湾 波》、张艾嘉 《2O，30，40》、易智言 《蓝色大 门》、陈正道 电影也积极寻求复兴之路，其中不乏优秀作品。在这些作品中， 《盛夏光年》等，虽然依然是在演绎成长经验这～叙事主题，但 给人印象深刻的就是那些校园青春 电影的出现。2008年新锐导演 与以前的相比，这些影片的审美内涵已经发生了质的异变 。突出 魏德圣凭借 “辅助金”退 出的 海《角七号》，本土赚的4亿多新 表现为它们不再承载沉重的历史反思，并且淡化了国族身份和 币的票房，给萎靡的台湾电影市场注上一针兴奋剂。台湾校园青 文化身份的认同的焦灼。而成为纯粹的对于个人成长的描述。 春电影的也有其独特的魅力吸引着千万观众，更有很大的研究价 蓝《色大门》中的世界唯美、单纯而洁净，简直就像一座晶莹的 值 。 象牙塔，与现实和历史拉开了一定的距离。近几年来台湾 电影对 一 、 影音风格 成长经验这一叙事主题的书写，已经体现出后现代主义美学观的 通常大家都将这类校园青春 电影称为 “小清新 ”电影，这主 一 些特征，主要是平面化、无深度 以及生存主体 (个体)与历史 要是就其MTV般的影响风格而言的。作为校园青春 电影，其故事 的断裂。 《盛夏光年》中讲述的是一个校园同性异性三角恋的故 的主角永远都是青年学生，故事的展开也往往是在～个清新明亮 事 ，影片中选择了有挑战性的话题，但是这并不能阻挡影片对青 的夏天，男女主人公也是俊男靓女，男才女貌 。电影画面中往往 少年启蒙情感的深入探讨，对一种成长经验的叙述。台湾校园青 呈现的是阳光、海滩，蝉鸣，还有必不可少的 自行车，这些画面 春电影对于这一叙事主题的创新发展主要体现在～下两个方面： 因素组合起来 ，再加上宝岛台湾的独特的自然景色 以及可 以日本 1．在校园青春电影 中成人世界的缺失。台湾 电影人不再以 想媲美的校服文化 ，足以让观众的眼前一亮。易智言导演是拍广 童真的视角切入成年人的世界或者 以联考的形式来表现校 园青春 告片出身的， 《盛夏光年》的陈正道导演是拍MTV短片出身的， 与成年人之间的对抗，他们的电影中不再以成人世界为最后着落 他们 的电影有着MTV般画面细腻唯美 的影象风格，画面十分明练 点，而是基本上完全聚焦在学生 的世界里。 “成人是困扰 的来 简洁，连接快速，使用的音乐也最大程度上地契合影片的内容， 源 ，借着反抗承认世界，青少年得 以证明自身的存在 ，而认清成 流露出一种