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合唱曲《茨冈》分析 麦朝阳(广东海洋大学公共艺术教学部广东湛江524088) 摘要：‘茨冈》是一首由德国著名诗人海涅作词，舒曼作曲的 都有着明显的区别。首先在和声上，作曲家加入了离调和弦—— 经典合唱曲，它旋律优芙。曲风独特、音乐形象生动。具有浓郁的民 重属2和弦。这个和弦一般在古典时期的作品中。‘般足进行到该 族风情。本文将耐哒首合唱作品的音乐内涵和作曲手法进行深入的分 调的属和弦，但是舒曼却足利用和声学氅的共同爵原则，将I川和 析和研究。 弦低爵的莺属2和弦和-t和弦连在一·起。这在鼍时的音乐当t11不 关键词：合唱；和声；和弦 得不称之为‘种创新。伴奏声部则H{现了明确的旋律，由右手演 奏。而左手则是在“f”力度时八度低音与和弦交替进行，使得 茨冈是俄语的音译．也就是吉普赛人。吉瞢赛作为一个天生 音乐顿时情绪岛涨；又在“P”力度时变为单贵低音，就像舞者 流浪的民族，内心有着很强的民族性格。他们拒绝其他文化与变 轻巧的脚尖。这一强、一弱，不加过渡的力度变化．使得音乐变 化．保守着内心关于流浪的一些浪漫的向往和人生的特质。从法 得有些捉摸不定，让人联想到’。个之前甥造起来的活泼的舞者形 国作家梅里美的《卡f-J}巾我们可以窥见这个民族的一些特性：象，在跳着任口必的舞蹈．忽一卜忽下，美髓的裙边随着节奏上下摇 热情、奔放、洒脱、在城市与乡村之问流浪。而舒曼笔下的，则 摆，令人陶醉其中。从旋律的形态上看．这‘句则完全区别了之 是能歌善舞。活泼快乐的茨冈人。这足一酋四声部加钢琴伴奏的 前a旬的拱形旋律，而是采用了同一音高，不同节奏的旋律写作 合唱曲，是由德国的著名诗人海涅作词，舒曼作曲的经典合唱曲 方式．只是在句尾发乍变化。加之合唱编排上的齐唱手法，使得 目。 钢琴部分的右手声部的旋律更加清晰、突出。这时合唱队则更像 是以一个伴奏形态出现的部分——和弦式的声部安排也是合唱曲 ■t’析■ 的特点之一。 ^ B ^ r———————1广—————_]厂——1 A段连接旬(19—26) 这·{lJ的钢琴声部歼始比现了分部：从19到22小节左右手 孙 2 P-ifa,·co d2 ％铲 均以重复合唱声部的旋律线条为主。并且在演奏法上开始出现了 变化：十六分音符的弱起拍_I}{连音演奏，八分音符用跳音演奏。 ^段a(卜10) 这样的连，与断结合使得音乐形象更加鲜活，灵巧，同时也可以 带动合唱部分更好的进入这一句的音乐状态。合唱队所演唱的旋 Belebt，意为活泼、生动的。正如这一段跳动的贵符，作 曲家正试图把一个能歌瞢舞．热情奔放的占普赛女郎带到人家面 律部分，以爵阶式的旋律走向为主。并儿带有十六分音符的弱起 前。这。段的音乐轻快、简洁、强弱分明。随着钢琴八分音符弱 节奏。在合唱的编排j：，舒曼运用了卡农的手法将plq个声部南低 起的八度演奏。前两小节的前奏好像是舞动的鼓点，一下了把人 到高依次进入。并n带有’些渐强。重复两次后合唱形式变化为 齐唱：包括钢琴部分的右手卢部均为同一节奏型。而钢琴的左手 带到了轻松。愉快的舞场。钢琴部分的前暇个音均为双手八度演 声部则循环着同一个节奏型。与．卜血整齐的和声式的齐奏形成了 奏，在演奏}：可调控的守问极大，可轻可重，可快u『慢。而后面 四个音则是换成了双手的和弦，与之前的单’音高形成了鲜明的 鲜明的对比。紧接着27，28,J,节仿佛把观众忽然带回了曲r的开