后殖民主义中我国动漫电影的发展思路.pdfVIP

O动V漫IE研LIT究ERATuRE M 后殖民圭义中我国动漫电髟的发晨思置 ●杜琚甘霖(河北联合大学艺术学院，河北唐山063009) 【摘要】 二战后，发达资本主义国家并未停止对第三世界国家的剥削，其方式有所变化，即从经济上控制、政 治上影响、文化上同化的后殖民主义策略。受其影响，中国动漫电影产业的发展显现出种种困境，而我国“卡通 一代”作为中国当代文化艺术领域的一种现象，同样也具有摆脱西方后殖民主义束缚的需求，那么。其实质究竟 是什么?是否有可能走出当代艺术的神坛，为本土动漫领域注入新的艺术活力，从而使我国动漫电影产业走出一 条真正属于自己的道路就成了需要探讨的问题。 [关键词】 后殖民主义；中国动漫电影产业；卡通；新思路 近年来。国家制定了一系列政策与措施，志在振兴动 引导大众审美的责任。以市场为本绝不等同于对当下市场 漫产业，但是我国动漫电影产业的发展现状并不乐观，与 的一味屈从。而文化艺术的市场拥有着自身的特殊性，它 庞大的产业基地，世界第一动画片产量形成鲜明对照的是 不能简单地等同于一般的商品市场。我国的动漫企业在以 优秀动漫作品不足I％的尴尬。产生这种现象的潜在因素受 盈利为目标的同时更应当注重其文化使命，应当以发展的 到西方后殖民主义的影响，使中国政府对动漫产业的某些 眼光去塑造和拓展一个新的市场。 “扶植”政策不当；干扰中国动漫人士的前瞻性思路，大搞 3．动漫产业是一个创意、制作、运营、播出、衍生等 艺术民族化的老调重弹；在业界滋生一批犬儒主义者，致 完整的产业链。而这其中，创意是核心，而与其说中国动 使国内动漫业唯市场论的思想泛滥。 漫业的问题是没有好的创意，倒不如说中国动漫业出现问 在中国的动漫电影产业举步维艰的同时，一种打着 题是片面地依从市场而没有选择好的创意。《打，打个大西 “卡通一代”“新卡通一代”“果冻一代”“后卡通一代” 瓜》在第26届柏林国际短片电影节上大放异彩，给了以市 等旗号的当代艺术形式却在中国当代艺术界欣欣向荣，那 场调查结果为出发点的动漫业界当头一棒。反战等具有严 么以当代艺术身份出现的卡通。n”代，能否为中国动漫电 肃思想内涵的动画在市场调查的结果中评分是较低的，但 影产业的发展提供新的可能性? 是此片在网上发布后便一夜蹿红，可见人们对于文化产品 的需求具有很强的超越性，大众在进行文化产品的消费时 一、中国动浸电影产业需要在文化创意市场 有“期望被升华、被拉动”的需求。 具有艺术前瞻性、导向性的当代艺术的介入 由于文化市场的消费者具有这种期望被提升的审美诉 1．战后兴起的后殖民主义所批判指向的是一种文化霸 求，为中国动漫电影产业与当代艺术联姻提供了可能性。 权，随着亚非拉美被侵略国家获得了领土和主权的独立， 同时。动漫电影产业需要加强其“创意”的环节，也需要 发达国家转而推行一种新的文化殖民的策略，这种对于文 对文化创意市场具有一定的前瞻性的当代艺术力量的介入。 化和精神领域的控制和压迫都是以“西方现代文明”为中 二、卡通“n”代自身的局限性 心展开的。在我国，同样存在这种唯“西”是从的症结， 使得它具有联合中国动漫电l眵产业的可能性 受到后殖民效应侵蚀的某些人士片面地引人西方的模式， 造成处理本国问题时的扭曲和教条。在我国的动漫业发展 在中国的动漫创作表现出低迷的同时，在当代艺术领 过程中，部分人士对市场的判断标准机械，唯市场论盛行。 域里一种以卡通为名的艺术力量却异军突起。从1994年至 2．中国动漫产业的口号是“五到十年成为动漫大国”， 今，卡通一代、新卡通一代、果冻一代、后卡通一代…… 在一方面提升活动规格、扩大产业规模、完善相应环节之 相继进入人们的视野，面对