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试论当前收藏文化中的若干现状与对策 一、收藏文化的现状 自改革开放以来特别是上世纪90年代以 来，收藏热在全国迅速升温，其热度为中国 收藏有史以来之最高。其表现一是参与民众 之广，二是投入资金之多，三是发掘品类之 丰 。据各种媒体统计全 国收藏大军多达 7000万。就是保守一点说，恐怕三四千万是 有的。由于媒体的界入，文玩古物走入寻常 百姓家。 ·盟·盛世收藏经典·舅二届中国收藏文化论坛论文集 复制“三代”青铜器为时尚。上有所好下必 宝”让制售假冒成了无形的“合法”。也令大 甚焉，好古之风立刻在全国掀起。那个时 多数收藏爱好者望丽生畏，什么都不想买，什 候，上古的好东西，仿佛只有彝鼎，而瓷 么都不敢买，欺蒙拐骗在文物交易中比比皆 器，还处在原始期，需要本朝自己去摸索发 是，上了当受了骗还不敢吭声，打掉牙往肚里 展，字画亦同。于是，宋代五大名窑应运而 吞。许多人在改革开放中辛苦积攒下来的几十 生。徽宗皇帝不问朝政只管舞弄丹青，成就 万、几百万甚至几千万财富倾刻问落入虎口， 了中国绘画史上的新时期。原本算不得一流 化为灰烬。这样的悲剧至今依然在全国城乡各 画家的张择端留下的一幅长卷《清明上河 地上演，且无人问津，其理由是“文物不打 图》成了大中华今之国宝。徽宗本人的《写 假”。只不过一个故事翻版成了另一个故事， 生珍禽图》在2009保利春拍中成功竟出一个包装改换成了另一种包装。 5510万元人民币的中国古代书画最高价。宋 据笔者所知，现在全国的古玩交易中除了 代仿古复制成风，并披上合法的外衣，且在 古玩市场赝品充斥外，在国内各拍卖公司也有 元明清三代一直沿袭下来。当时光流转到本 不少拍假存在。而像国际知名的苏富比、嘉士 世纪初时，文物的“复制售假”也就到了一 德这样信誉卓著的文物拍卖公司，我们国家经 个猖獗的高峰，全国上下泛滥成灾，到了不 过近20多年的培育，至今寥若晨星。 可收拾的地步。更为严重的是“文物不打 文物古玩的“制假售假”是我们这个古 假”这一潜规则正在被越来越多的人所接 老文明古国收藏文化与收藏经济活动中最大 受。许多假古董在“仿古工艺品”的幌子 的毒瘤，一日不除国无宁日，需要全国共诛 下，堂而皇之地进入市场，又以其古董的各 之全民共讨之，看清它的虚伪本质，撕掉它 种天价创造出惊人的财富来，导致一些民企 的伪装，还它丑恶的本来面目。这个毒瘤极 破产、工厂倒闭、家庭破裂，悬梁自尽等等 大的毒化了我国经济活动中的正常秩序与文 人间悲剧。为什么文物就不能打假昵?若干 明气氛，是一柄悬挂在收藏经济与收藏文化 明智之士祭出“鉴宝”这一栏目，殊不知又 上空的“达摩克利斯之剑”。面对这个恶 催生出一些假专家、假鉴定、假证书来，使 魔，唯一的办法便是立法。 稍稍有了一些亮色的天空再度阴霾。 我国目前的“制售假冒”已经到了令人 二、立法是惩治文物 发指的地步。某些国内知名拍卖公司在振振 “制假售假”的利器 有词中拍出的张大干、徐悲鸿、齐白石的画 作中，竟然也不乏赝作。是他们的眼力不济 (一)立法之一是制定一部“文物复制 还是别的什么?在上千家国内文物拍卖公司 品制作与生产经营管理办法”，把文物复制 中，目前能够正常运转的到底有多少，据有 品的“生产、经营、管理”作出严格的规 关资料也就百十来家吧。在古玩集市上，九 定。所有的文物复制品均必须标注其。名 成以上是假古董．就是潘家园、报国寺这样 称、年代(含复制年代和生产年代)、产 全国知名的特大型古玩集市上也是九成以上 地、厂家、作者”等内容，以免鱼目混珠进 的赝品，要不怎么叫“淘宝”呢，一句“淘 入古玩市场。所有的复制品一律不得进入国 家和各级地方政府指划的古玩市场。文物的 的售 出品均应开具发票，标注其“年代、 复制品在一定的历史时期内，全部由国家经 品名、品相、鉴定意见”等实质内容，以备 营，私人和私企不得经营。未经标注的文物 查验，包退包真实。真品也可以退，酌收货 复制品，有关市场管理部门可以没收，或经 价20％佣金。 重新标注后再投放市场。凡立案查办的大中 (六)、凡违反“鉴定法”的专家或取得 型制售假冒文物案件其性质可与假烟、假 鉴定师资格的鉴定师，因主观原因造成重大经 酒、假药等同罪。由国家工商局、国家文