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北魏时期壁画中的乐器世界 刘羽迪 (沈阳音乐学院 辽宁沈阳 110168) 摘要：北魏时期佛教兴盛，北魏统治者为了统治阶级的需要开 在众多的石窟画像中，我们可以看到有关北魏乐器繁荣发展痕 凿了大量的石窟。在众多的石窟画像中。我们可以看到有关北魏乐器 迹。本文将北魏乐器分为弹拨乐器、吹奏乐器和打击乐器三类进 繁荣发展痕迹。本文将北魏乐器分为弹拨乐器，吹奏乐器和打击乐器 行简要介绍。 三类进行简要介绍。并进一步阐述北魏时期壁画乐器的突出价值以及 一、北魏时期的弹拨乐器 对后世乐器发展的重要意义。 北魏时期壁画中的弹拨乐器在前朝乐器的基础上有了很大的 关键词：北魏；壁画；乐器 发展。除了曲颈琵琶、箜篌外，又出现了直颈琵琶。另外，曲颈 五弦、直颈五弦的首次出现，拓宽了弹拨乐器在北魏时期的运用 [中图分类号]J607[文献标识码】A 范围。 北魏时期的弹拨乐器种类繁多，其代表乐器有： 北魏政权从建立到分裂经历了大约一个半世纪(公元386一 1．直颈琵琶。琴体修长，琴头尖形，颇有特点。最早出现在 公元534年)。由于北魏时期各代君主在思想上普遍接纳“戎华北魏石窟中，之后，在隋、唐等石窟中经常出现。在北魏时期的 兼采”的音乐文化方针，所以使得北魏这个由少数民族统治的政 壁画中直颈琵琶是最为常用的弹拨乐器。如北魏敦煌石窟第254 权在历经“汉化”政策的洗礼以及“胡风”的影响后，逐步建 窟南壁下部中乐伎弹奏的乐器就是宣颈琵琶的代表。 立了礼乐制度并形成了独具特色的北魏音乐文化。北魏处于南北 2．曲颈琵琶。音箱宽大、琴头弯曲。曲颈琵琶自西域传入我 朝时期的重要阶段，在政治、经济、文化上都有着不同于其他时 国后在与中原乐器的配合、交流过程中，本身也在不断变革发展， 期的特殊性，也正是这种特殊性使得北魏时期的音乐文化呈现出 己经成为中国古老的不可缺少的特色性乐器。北魏时期曲颈琵琶层 多样化的发展趋势，这种趋势也影响了北魏时期乐器的发展。 出不穷，在北魏敦煌石窟第251窟南壁中的乐伎演奏的就是曲项琵 北魏时期的乐器种类繁多，不仅继承了很多中原传统的乐 琶。另外。北魏敦煌第435窟北壁中出现了小型乐器的合奏图，其 器，而且吸收了来自外域外族的乐器诸多种类。有关这些乐器图 中三身乐伎同时演奏曲颈琵琶、海螺、细腰鼓。这说明曲项琵琶在 像的记载，我们可以在北魏时期开凿的石窟图像中有所了解。北 北魏时期不仅是一件独奏乐器，也作为合奏乐器来使用。 魏时期，佛教兴盛，为了统治阶级的需要，北魏统治者开凿了大 3．五弦。乐器因有五根弦而得名，亦称五弦琵琶，属西域传 量的石窟，其中包括山西大同石窟以及敦煌石窟、龙门石窟等。 入中原的乐器。五弦在北魏时期的壁画中也常出现。如敦煌壁画 再例如多个连续下弓的演奏起奏的节奏问题。在拉罗的《西 好，然后双手一起发力，就可以较好地演奏好乐谱上要求的sf力 班牙交响曲》中第一乐章序号D的第4JJ,节中的连续的下弓中，要度要求了，而准确地配合以及左右手清楚、有条不紊地配合正是 在每一个下弓的后半拍子上迅速准备下一个下弓的“起奏”，并 演奏准确性的基本要求。 且将力度以及运弓的速度协调一致，这样，就可以演奏出均匀而 关于小提琴演奏的过程中技术配合的“节奏”问题还有很多 且有力的效果了‘。 的方方面面。在此。由于篇幅有限不再一一赘述。 三、关于双手演奏技术的“节奏”配合问题 通过以上的简要分析中，我们可以看出在小提琴演奏中如何 如何协调双手配合的“节奏”问题，在小提琴演奏中是至关 把握技术的配合以及如何把握技术的配合的“节奏”感，对于我 重要的。由于篇幅有限，也仅就在左右手在配合上的关系进行分 们在小提琴演奏中有条不紊地进行都是非常重要的。在我们演奏 析。 过程中如果我们能够在某些技术问题上，尤其在左右手的配合上 一