“意象油画”和其三个层面.pdfVIP

2011年 8月 艺术探索 Aug．2011 第 25卷 第4期 ARTSEXPLORATION V01．25No．4 “意象油画”及其三个层面 刘 伟 (安徽财经大学 文学与艺术传媒学院，安徽 蚌埠 233030) 摘【要】对 “意象油画”的研究，不能仅限于狭义的民族传统 中【图分类号】J2Ol 文【献标识码】A 文化语境 中，而要放在 “油画”这个具体的平台上，回归绘 文【章编号】1003—3653(2011)04—0070—02 画本体 ，纯化艺术表现语言，研究视觉语言的基本要素 。注 收【稿时间】2011-06-15 重其在学理上包含的三个层面，即 “意象”“油画”和 “意象 作【者简介】刘伟 (1976～)，男，安徽灵璧人，安徽财经大学 油 画 ”。 文学与艺术传媒学院讲师，研究方向：美术理论与创作。 关【键词】意象油画；意象；油画；层面 近年来，“意象油画”成为中国美术界的热门话题，格外引 尽意。’然则圣人之意，其不可见乎?子日：圣‘人立象以尽 人注 目。相应地，“意象油画”的界定，“意象油画”的提法，油画 意’。”[51(p284)“言不尽意”和 “立象以尽意”结合起来说明：概 民族化 、本土化等问题也众说纷纭。有学者认为：“当中国画家 念不能表现或者表现不清楚的，形象可以表现。这个规定把形 第一次拿起笔画油画时，中国意象油画也就开始了。中国油画 象与概念区别开来，把形象与思想、感情联系起来，为后来 “意 历史有多久，意象油画的历史也就有多长。”1【](p40)有学者公 象”理论的生成奠定了基础。刘勰 文《心雕龙 ·神思篇》第一次 开反对这种提法，认为 “意象油画”的提出同 “油画民族化”的 出现 “意象”：“独照之匠，窥意象而运斤。”6【】(p397)~在艺术 提法一样，是出于民族文化的防范心理，在学术上不是一个真 构思活动中，外物形象和诗人的情感是结合在一起的。作者对 问题。“如果中国油画还属于当代艺术的话，就不能回避全球 外界的事物心有所感，便将之寄托于一个所选定的具体形象， 化背景中中国人必须面对的问题。中国油画史是一部直面问 并融人 自己某种感情色彩，寓 情“”于象，寓 意“”于象，营造出 题的历史而不是所谓意象化的历史。”2『](p102)也有学者主 一 个特定的艺术天地。由此可见，对 意“象”的推崇，强调的是 张，不能把对 “意象油画”的研究仅停留在所谓的“民族精神” “以象为主”和象外虚空的结合 ，用 “立象”诉诸感性的一种表 或 天“人合一”的层面，而应 “将 意‘象’作为一种图像的组成方 达。这种表达最大的特点是时问性、流动性。 式，将它从沉重的民族精神中解放出来，它也许不失为我们研 作为文论中的一个重要概念 ，“意象”一词转借到美术 究架上艺术的一种观照方式”3『](p110)。虽然对 “意象油画”见 领域也不无道理。因为文学与绘画都要求通过真实、具体的 仁见智，但殊途同归，学者们都力求在当下语境中为中国油画 典型形象，抒写艺术家的情感，以唤起观者的想象，使作品 发展架构起脉络清晰的坐标系，只是渠道和切入点不同，所以 产生艺术魅力。但绘画与文学毕竟有着全然不同的特征。文 不能对其简单给予否定。 学表意的特点是意象的空间转换，而绘画作为造型艺术则 “意象油画”已经引起学术界争论，其概念的提出与界定 是瞬间性和静态的。绘画通过塑造直观的、具体的视觉感性 就很重要 ，因为 “意象油画”触及中西文化中的两个概念—— 形象 ，以景物的静态措置来 “造境”。从观的角度，中国传统 “意象”和