豫剧_朝阳沟_的经典性和局限性之思考_王林.pdfVIP

创 作 研 讨 豫剧《朝阳沟》 的经典性与局限性之思考 陕西师范大学音乐学院讲师 王 林 摘 要：豫剧《朝阳沟》（以下简称《朝》）是 1958 年大跃进时期由河南豫剧三团创作的作品，一推 出就在全 国产 生 巨大反响 ，1963 年 由长春电影制片厂搬上银幕在全 国放映 。但曾经创造 了如此辉煌成就的《朝》剧在 改革开放后已淡 出人们的视野。为探 究其 中的原因，笔者将从此剧的经典性和局限性两个方面入手展 开讨论。 关键词：朝阳沟 戏剧 经典性 局限性 一、《朝阳沟》经典性的体现 1.经典旋律超越了地方剧种音乐的限制 《朝阳沟》为豫剧留下了许多经典旋律，如《上山》《下 山》《亲家母对唱》《我要在农村干他一百年》等选段。由于 它的旋律兼容了豫东调和豫西调，体现着综合性唱腔的 特点，把豫剧原来的各种流派综合成了一个标准。著名作 家段荃法当年看这部戏时曾说，“猛一听，不像是豫剧，仔 细听听应该是豫剧，慢慢品品是一个和豫剧已有流派不 ① 同的新豫剧”。豫剧形成剧种的时间至1958年也不过半 个多世纪左右，豫剧唱法各地差异很大，最大的流派就是 豫东调和豫西调两种。除了常香玉的个别唱腔中融合了 两种流派特点以外，还没有过以新唱腔创作的剧目，河南 豫剧十分需要进行一次大规模的整理和定型，《朝》剧正 好在这个时候担当了此任。例如在调式方面，原来豫剧男 女角色是不分腔的，男声唱起来常用假嗓子演唱，作曲家 就在此处作了大胆的创新。作曲者用豫西调、豫东调交替 转换，把“中十八板”“二八连板”转“流水连板”“慢流水 板”综合为一体。在男角和女角的唱法上也吸取了其他剧 种中分腔的唱法，使男声和女声都在各自良好的音区范 围内 ② 。 不仅如此，《朝》剧还在板式结构的变化上大胆突 豫 剧 《朝阳沟 》剧照 当代戏剧 17 DANGDAIXIJU 创 作 研 讨 破：以前豫剧的结构基本是固定格式，词作者必须按 情绪描写得透彻到位，这个剧目就能够引起观众的共 照原来旋律的结构进行填充，这样就会大大限制了编 鸣，就能够穿越当时的环境、历史条件、地区差异等因 剧的灵活性，而且听起来显得很呆板。但《朝》剧音乐 素而与作者沟通。《朝》剧就是这样紧紧地抓住了人物 中的板式用法、调式用法都十分灵活多变，如《祖国的 的性格特征来展开描写，所以观众可以把这些人物的 大建设一日千里》为复板式结构，慢板部分共4句，第 性格特征从地域、环境、历史、政治背景中提炼出来， 一句三腔式结构，是传统豫剧中常用的头句腔唱法， 单独欣赏。戏剧冲突始终是围绕着人物性格展开的， 变异的是乐句的第一腔节“祖国的”三字，行腔也有变 是以人物的心理变化、情感变化、思想变化为情节发 ③ 化；全句结构明显地运用了“插腰”的作曲手法。从这 展的内在动力，这正是《朝阳沟》具有永恒生命力的重 段文字可以看出板式的变化多样，突破了传统板式的 要原因。⑥ 框框，进行了大胆的革新。就演唱形式上也大量吸收 3.经典的矛盾设计超越了当时政治背景的限制 了现代歌曲的手法如：独唱、对唱、合唱、重唱等西方 《朝》剧在八幕的戏曲结构中设置了大量的矛盾 手法全都在此剧中有体现。至今不仅是现代戏，在加 冲突，政治矛盾也是通过人生的矛盾表现出来，所以 工整理的传统戏中也使用这些新板腔。而把与生活形 仔细分析就会发现这些矛盾都是生活中经常碰到的 式非常接近的拉家常和对话谱写为对唱、二重唱、三 矛盾：《朝阳沟》主要写的是城市姑娘银环和未婚夫拴