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我的绘画要有自己的性格 　　主持语： 　　以人物画名世的励国仪，早在上世纪80年代，就以工笔人物画创作形成了自己独特的风格语式，被艺术界所关注。追寻她的艺术轨迹，不难发现，她的作品一直和现实保持着优雅的距离。这与她坚守自己的艺术品格和审美理想分不开的。她以一个女性独特的文化眼光，表现女性话题，亲切而真实。她的作品既有现代气息，又有古典意韵的优雅美感。这里有她对明清文人画传统的研习和浙派画家对她的滋养；也有她先生著名画家潘公凯的人文精神和艺术观念对她的影响，从而完成了属于她自己的一种文化描述和艺术样式。 　　时间：2013年9月23日 　　地点：励国仪工作室 　　受访人：励国仪 　　采访人：陈星 　　SHMJ：励老师，您好。很高兴您接受我们的采访。最初看到您的姓氏，我觉得很特别，真的少有看到“励”字这个姓氏。 　　励国仪：我的这个姓氏在百家姓里是有的，只是群体比较小。曾听父亲讲，传说我们祖先是一个蒙古亲王，是因为和皇帝不合，带着家眷从蒙古迁移到南方，生儿育女定居了下来。不过这只是个传说，没有文字的记载，真实程度就不知道了。 　　（励老师非常认真的把她事前准备好的照片和资料给我。她一面展示，一面耐心的给我讲解每一张照片背后的故事） 　　励国仪：（励老师指着其中一张老照片）这就是“世界女性视角展”在世界银行的主展厅，这张照片是当时开幕式上他们收藏了我的一件作品时的合影。这个活动受到当时的世界银行行长詹姆斯?沃尔芬森的大力支持，在世界银行展览了二个月之久。这个展览规模不小，有63个国家的女艺术家参与。在对外交流方面，这些年我还是做了些工作。 　　SHMJ：这些活动是您个人名义组织的，还是以机构的名义进行的？ 　　励国仪：这些活动有些是以我个人的身份组织和联系的，有些是由美协或一些民间组织组办的。1995年从世界妇女大会在中国召开之后我就陆续地参与了这方面的工作，关注女性艺术的现状和发展。 　　SHMJ：从您的作品里我也感受到了女性艺术的一些特质，从早期的工笔人物画的传统样式逐渐倾向主观表达，注重个人风格，艺术语言也更加当代化，与传统既有联系又有区别。 　　励国仪：我出生在上海，在杭州的秀丽环境中求学成长，这样的女孩的才思凝结在工笔画上形成的“心仪”态度是很自然的。我对于美的、细腻的、精致的事物有一种天然的亲近和接纳。另一方面，从女性的自觉性来说，我认为女性不再是附属的存在，不是被动的被男人来欣赏来表现，是“自悦”的自我欣赏。这从女性的自我认识而言又向前迈进了一步，也是我画画时的一种心态。我画女性先是悦己，是自我欣赏的，自我的“悦己”意识是女性自立、自信的表现，也可能是我和男性画家在审美视觉上的区别。 　　SHMJ：经过您处理的画面是恬静的，没有取悦他人的娇柔做作之感…… 　　励国仪：是的。我的画是女人自发的一种美感，它很微妙，还有一种神秘感。我的造型选择和提炼都是追求自然简单，少有矫情和取悦他人的姿态。我的审美对象是那些看似平淡无奇，但是有力量去承受生命跌宕起伏的自强、自信的女性，她们是我作品的表现主体。这样的女子在我的家乡有很多，她们看似纤弱，但是在磨难、痛苦面前比男人更有韧性和坚强。这也是我在生活中的感悟，面对死亡、面对挫折、面对灾难，女性表现出的力量是惊人的。 　　SHMJ：您关于女性的认识应该也是经历了生活的种种才最终悟出来的，经历过一个由表面到深刻，由简单到成熟的过程。 　　励国仪：女性主义的发展就是一个过程。旧社会的男女地位是不平等的。解放后，毛泽东推翻了“三座大山”，封建主义、官僚主义和帝国主义，在推翻封建主义的同时夫权也被部分地推翻了。从那时开始，中国实现了婚姻自由，男女同工同酬。也就是说中国没有经历大规模的女权主义运动就在一定程度上完成实行了女性的解放，妇女的地位得到了提升。另一方面在当时提倡艺术为社会主义服务，作品中是很少能表现艺术家的自我意识的。在这种情况下，女性艺术家和男性艺术家在创作上无论是题材和画面都差不多，虽然女性艺术家具有敏感、细腻的特点，在画面的细节处理和色彩等方面也有不同，但属于女性的性别特征还是不明显的。改革开放以后，西方艺术的流派传入，让我们一下子看到了很多的艺术样式。这时西方女性艺术也传入了中国，我们才了解到女性艺术具有那么鲜明的特色。后来中国有一批年轻的女性艺术家，她们创作了一些很具有女性特质的作品，她们中多数有旅居国外的经历，受国外女权主义运动影响较深。而像我类似经历的女性艺术家，经历了解放之初到现在的艺术发展过程，我们曾经用艺术为人民服务，也在生活中挖掘“真善美”，所以我们的作品不含有许多女性的性别特质，而是走向较单纯的唯美主义。 　　SHMJ：说到“唯美”，我认为它是一个很高级的词，它代表的应该是一种古典的追求，在恬淡中传递一种精神。但是现在很多人