逝者说话：一次“叙述视角”的超常规实践——以美国电视剧《绝望的主妇》为例.pdfVIP

维普资讯 酶 _ 环球视窗 栏 目主持 ：一 申I 濯i溷暖 翮 一 次 叙“述视角的超常规实践 以美国电视剧 《绝望的主妇》为例 ■江 芸 叙“述视角”可细分为 “叙述眼光”和 叙“述声音”(热拉 前影视剧创作中叙述方位的常规设置方式 ，但仍不乏一些具 尔 ·热内特用语 )，是近年来中外影视剧创作和研究领域都非 有先锋意识的创作者大胆突破上述范式 ，对新的叙事聚焦谋 常关注的问题，它关乎到影视剧中叙述者与所讲述故事之间的 略进行探索。 相互关系：叙“述相对于故事的时间关系如何 (它早于故事、晚 获得 2005、2006年度美国 “艾美”、金“球”等多项大奖 、创 于故事发生、与故事同时发生，还是 “加插”在故事中间)?叙 造了全美收视奇迹 、目前仍在热播中的美国电视剧 《绝望的主 事机制内在于故事空间，还是刚好相反?一个叙事 中叙述者在 妇》(《DesperateHousewives)，以下简称 《绝》剧 )就是一次超 场的程度如何?”①可见，不同 叙“述视角”的确立往往影响到 常规叙述视角的精妙实验。 影视剧创作者在叙事过程中的时空处理 、情感介入等方面的创 作能动性 ，也体现了他们不同的立场和价值取向，更广义地说 ， 、 逝者说话——一对 绝望的主妇 ，叙事祝角特征 的一般 还决定了观众的观影方式。 撅述 为了理清 叙“述视角”与叙事时空等的可能关系，热奈特 创造了 “同源故事叙事”、“异源故事叙事”等术语。其中 “同 ● 同源故事叙事 源故事叙事”是指 ，“从 自我的视角出发、以第一人称方式进 《绝》剧以严谨的 声“画同步”，即 “同源故事叙事”的常见 行的回顾性叙述”，是 “个人化”的叙事；“异源故事叙事”是 方式开场。观众在看到主妇玛莉形象的同时，听到了她的自我介 指，讲“述者不在故事 内、而以第三人称的局外身份向观众 绍：我“叫玛莉 ·埃利斯 ·杨，当你浏览今天的晨报，可能会读到 叙述故事”，是 …非个人化’的叙事”，中国传媒大学张育华 一 篇文章，关于上个星期我所度过的不平常的一天。”随着玛莉 教授又将其深入细化为 “任意视角上的异源故事叙述 ”和 对 自己生活喋喋不休的介绍和回溯，观众在屏幕上看到的是玛 “特定视角上的异源故事叙述”。②这一分类基本涵盖了目 莉生活中最平常不过的细节：做饭、洗衣、做手工。略有收视经验 团 维普资讯 I 窗栏主鹳～每 的观众看到这里 ，一般会料想到故事大致的叙事方向：主人公玛 第二道叙事 “鸿沟”——虽然同是开口说话，但不同于 《El落大道》 莉将会从其 自身的叙述眼光出发，以直接参与者的身份，采用第 中的回忆陛旁白，《绝》剧中的 l逝‘者”玛莉所要讲述和见证的，并 一 人称 “我”的叙述声音，向观众细致回忆 “那不平常的一天 非她经验了的 l过‘去时”，而是她消失后的 ‘每来时”。 里”所发生的与 “我”息息相关的奇妙故事。这正是大部分采用 ● 逝者说话：“全知全能”的叙述视角 “同源故事叙事”手法的电视剧的开场所惯用的叙事套路。 随着玛莉开始以 “我的尸体”作为陈述对象，《绝》剧就呈 然而，玛莉的话锋一转 ：“一切都