朱友舟VS周乾华.docVIP

朱友舟VS周乾华 　　朱友舟 　　1973年生于湖南岳阳 　　南京艺术学院副教授，硕士生导师， 　　博士在读，中国书法家协会会员。 　　周乾华 　　1976年生于湖南洪江 　　2010年毕业于南京艺术学院美术学专业， 　　获文学硕士学位，师从周京新教授 　　2010年7月任教于无锡城市学院 　　主持语： 　　艺术史研究在当下的发展呈现出一种不健全的形态，绝大多数学者只关注于艺术发展史的研究，而忽略了艺术观念史、艺术技法史、艺术材料史等方向的研究。特别是艺术工具史方向的研究所涉更少，因为这不仅要求研究者从稀缺的文献和实物中进行考证，同时又需要有丰富的艺术实践和积累，朱友舟和周乾华的对话关注于艺术工具史范畴内的毛笔材料与笔工的研究，这为当下艺术史的综合发展提供了有益的经验和启示。 　　 　　时间：2012年4月23日 　　地点：南京艺术学院美术学院 　　周乾华：在拜读您的博士论文《中国古代毛笔研究》的时候，一直有一个想法，就是这个选题是怎么确定下来的？虽然我们一直在聊，但是最终是什么东西促使您做了毛笔研究的课题对我来说是个谜。 　　朱友舟：这的确是个机缘。2009年，徐利明老师有一个文化部的课题叫“中国书法创作理论”，是由5个博士一起跟他做的。其中有一部分为器材论，然后我就选了这个部分。器材的研究应该包括笔墨纸砚，在后来研究的过程中间发现资料太多了，想还是一点一点做吧。最后就缩小到毛笔这个点，大体是这样一个契机。 　　周乾华：这个当时听您提过一点点，您一直是把笔墨纸砚当成书法的一个载体进行的一个比较有广度的探讨，但最后锁定到毛笔这一个点上，也是我始料所不及的，能不能具体谈谈这个事呢？ 　　朱友舟：关注毛笔的时间应该是从2008年以后，做了一些研究，积累了一些材料；正式启动还是09年接触这个创作理论课题以后。 　　周乾华：那您觉得毛笔的本体应该是从哪些点进行展开呢？ 　　朱友舟：先谈古代毛笔的形制的演变，尤其唐宋由鸡距笔向散卓笔的转变。之后，再谈材料包括笔管材料以及笔毛材料，种类非常丰富，材料受地域以及季节的影响较大。以后就要谈谈怎么做的，就是工序的问题。工序也要追溯历史，要考究它的流派，尤其是古代的手工艺地域差异大，所以形成的流派也会比较多。比如湘笔、宣笔、湖笔，还有江西笔、山东笔、京笔等等，在历史上都是有名的。谈完流派之后就得谈做笔的人，也就是笔工的研究。最后要找出具体的书法作品来，谈毛笔的形制对书法风格和书体的影响，我想大体就这么几部分吧，这样整个构建就比较立体一点。 　　周乾华：谈到毛笔的制作工序问题，现在我们国家毛笔制作的现状大概是什么样的情况？ 　　朱友舟：毛笔制作的现状在一些方面来讲是不尽如人意的。 　　周乾华：这个评价不高嘛。 　　朱友舟：是啊，第一是因为现在的毛笔大部分为批量化生产，里边会有一些问题就是不够精致。批量化生产，现在我到作坊去看发现会利用一些机器。以前制作小笔称为茹笔，茹笔就是一支一支含辛茹苦用嘴制作出来的。现在有刷毛机、烘干机等，相对来讲会比较粗糙了，这是第一点制造。第二点是材料，材料以前都是纯动物毛，比如紫毫、羊毫、狼毫等，现在制笔大量使用尼龙，尼龙的成分太大了。尼龙还分为三种…… 　　周乾华：那尼龙好还是不好呢？ 　　朱友舟：您且先听我说，尼龙有日本的、韩国的还有国产的，尼龙它本身啊也不是一件坏东西。尼龙的缺陷就是吸墨能力差。动物的毛表面有鳞片，那么就可以把墨附着住，但是尼龙的表面光滑没有鳞片，那么沾墨以后墨就会快速往下滴，写几个字就干了。而且尼龙笔的使用寿命也比较短，因此它很容易被磨损。 　　周乾华：您讲的是尼龙笔的缺点，但是我觉得尼龙笔还是有优点的，比如在弹性方便还是有优势的。 　　朱友舟：对，尼龙弹性很好，甚至比紫毫弹性更好，而且没有长度的限制，动物毛长度是有限制的。用佛家的观点来看，用尼龙又不杀生，而且尼龙还防虫，虫不会蛀。所以您的笔一般很少有虫蛀过对吧？ 　　周乾华：虫蛀的现象确实没有发现。 　　朱友舟：就是，虫子是不会咬尼龙笔的。古人都比较重视笔的保养尤其防虫，现在似乎没有这个必要了。哈哈。 　　周乾华：但是现在人觉得尼龙比较实用，可以强化毛笔的健度、弹性，而且对于聚锋来说还是有帮助的。 　　朱友舟：是的，强化聚锋还是需要尼龙的辅助。 　　周乾华：像以前毛笔的笔芯，毛放在中间为主毫，用尼龙替代了后似乎也没什么问题啊？ 　　朱友舟：是没什么问题，尖的性能可以达到，齐也没问题，圆也可以做到，就是寿命问题还有吸墨能力差。 　　周乾华：吸墨能力差对毛笔的书写会有很大的影响，甚至说是障碍哦。 　　朱友舟：那倒不至于，调节书写节奏就是。但是消费成本要提高，一支笔可能用不到两三个月就要更新了，呵呵。古人评判笔的好坏用写字来比较，比如说一支笔能写一万或两万个字，那就是说这支笔是好笔，而写两百个字就废