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日本剧场建筑的近代化与建筑师 [日]奥富利幸 提要：能乐堂是上演日本传统戏剧能乐的专用剧场．近代以前。演能场由露天场地中设置的能舞台及对 面的观演席构成。受到明治初期戏剧改良运动的影响。能乐堂也开始走向室内化。最终，创造出在西洋式的 室内剧场中保留传统的能舞台的近代化能乐堂剧场类型。本文将对七位建筑师的创作思想及其作品进行分析， 具体论及在这个近代化的过程中建筑师所起到的作用。 关键词：能乐堂、近代、剧场、建筑师 本论文以近代剧场为研究对象，特别选择了既保持着传统性，又实现了近代化的能乐堂，并以建筑 师为重点。考察他们的作品和评论对能乐堂的近代化起到了何种的作用和影响。在能乐堂近代化的过程 中，能乐界的思潮自然起到了很大的作用，然而，可以说建筑师的参与是近代能乐堂诞生的主要推动力。 参与了能乐堂设计的建筑师的特征是各位建筑师都是日本近代建筑界的著名人物，各有划时代意义 的作品问世，但是，除了山崎静太郎以外，各自的能乐堂作品仅是他们众多设计中的一个案例，而后藤 庆二针对能乐堂仅有理论著述。然而，正是各位建筑师的作品和思想评论的连锁，推进了近代能乐堂的 发展，最终完成了在室内化大空间中保留传统的能舞台形式的新剧场类型，我把它称为是“入子式”w。 本文把参与能乐堂设计的建筑师分为三类，分别叙述他们各自对能乐堂的发展起到的具体作用。第 一类是在能乐堂改良论方面，即在构筑设计思想上做出贡献的后藤庆二和山崎静太郎；第二类是精通西 洋建筑样式及现代建筑的片山东熊、曾弥达藏、中条精--N和远藤於菟，他们推进了能乐堂的结构空间 和设计意匠方面的近代化；第三类是传统建筑造诣精深的木子幸三郎和大江新太郎，他们示范了能乐堂 如何继承传统并且达到创新的创作方法。 本论文在明确各位建筑师的职业经历的基础上，深入分析他们的创作对能乐堂改良与近代化所起到 的具体作用。 一、近代能乐堂设计思想的形成 后藤庆二和山崎静太郎都是东京帝国大学(今东京大学)建筑学科的明治42届(1909)毕业生。他 们两个人在校期间，就热心于传统戏剧，毕业后以他们两个人为核心人物，创建了能乐研究会，并在能 舞台研究会和能乐堂改良会中，对能乐堂的近代化提出了重要的方向性提言。 1．后藤庆二 后藤庆二在大学时代就研究剧场建筑。他在1909年提出的毕业论文题为《Et本剧场史》。毕业设计 的题目是“各种各样的剧场”。他的毕业论文可谓是第一个关于日本歌舞伎剧场的通史。后藤本人喜欢 歌舞伎，并且师从喜多六平太②。而与后藤是同班同学的山崎静太郎则因父亲喜好狂言@，从小就对能 ①lreko-shiki入予式，指建筑中套建筑的双重空间形式，这里具体指本来建在室外的能舞台，被套在剧场的观众厅中的空间构成方式。 ——译者注 ②喜多六平太为第十四世喜多流宗家。明治维新混乱期喜多流中兴之主。1953年获得文化勋章奖，1955年被认定为“人间国宝”即重要 无形文化财保持者。 ③Kyogen。从古猿乐发展而来的能乐中的滑稽小品类。 乐很熟悉，因此两个人成为志同道合的密友。在大学期间，他们两个人的绰号是“歌舞伎迷后藤”和“能 迷山崎”。在毕业那年，山崎静太郎和上野肇等人创办“能乐研究会”(1910年改名为“能乐改良会”)， 后藤庆二也被山崎拉进来，一起探讨能乐改良的思想，因此，后藤发表了一系列关于能乐的研究文章哪。 后藤庆二毕业后，成为司法省营缮课的技师，并于1915年(大正4年)创作了他的处女作丰多摩 监狱。这个作品被誉为大正时代建筑运动浪潮中的现代主义建筑的代表作。后藤一边创作着这样前卫的 作品，一边出席着能乐研究会的座谈会，发表能乐方面的文章，对能乐堂的近代化在思想建设方面做出 了最大的贡献。后藤不仅在建筑风格方面有着前卫的创作意识，他还是研究钢筋混凝土结构的先驱人物， 被人们称赞为天才，可惜他在37岁时就英年早逝。后藤的遗稿“横断剧场舞台建筑史”于1924年连载 发表罾，1925年以《日本剧场史附西洋剧场》(岩波书店)为名正式出版。 后藤虽然没有能乐堂的设计作品，但是他对能乐堂的近代化贡献很大。概括地说，明治末期到大 正初期是能乐堂近代化的转折点，在这个关键的历史时期，后藤的言论对能乐堂的发展给予了方向性的 暗示。 具体来说，在“能舞台研究会”和“能乐堂改良会”中，后藤和山崎一直是中心人物。在这些研究 会中，他们探讨了舞台和观览席布局的改良方案，观览席平面布局和坐席的改良方案、