剧本剖析——剧作原理及技巧.pdfVIP

剧作家1名家讲堂ILecturesofFamousA¨协ors 尼斯商人》，剧 中的主要人物有：波西霞、 强制性环境。强制性环境有时是一种 自然条 夏洛克、安东尼奥和巴萨尼奥。从他们动作 件 ，如一些灾难片中的自然灾害。但是我们 的重要性与主动性来说 ，巴萨尼奥应该是 四 所谈的是戏，灾难最终要通过人物来达成戏 号人物。但仔细分析一下就可以看 出。这戏 剧效果才有意义 ，所以，强制性环境从根本 其实是由发生在威尼斯的一场关于仇恨 的对 上讲，仍然是由人构成的。 子戏，和发生在贝尔蒙多的一场爱情对子戏 比如 《雷雨》中的周朴园，有人说他是 构成的。威尼斯的戏剧对手是安东尼奥与夏 剧中的主要人物 ，但我认为他不是 ，而是地 洛克，贝尔蒙多的恋爱双方是波西霞与巴萨 地道道的次要人物。次要人物写得好也是很 尼奥 。它们有着各 自相对独立的情节线，有 有内容很生动的，且看剧本中关于周朴园的 着 自己的戏剧过程。直到第四幕 ．也就是高 舞台提示： 潮段落时，它们才扭在一起，其实这是对子 “他有五十五岁，鬓发 已经斑 白。戴着 戏的另一种变化形式。所以我们要谈的四号 椭圆形的金边眼镜 ，一对沉鸷的眼睛在 人物 ，也不是这一类。 底下闪烁着。像一切起家立业的人物 ． 我们现在要谈 的四号人物，相对于三个 他 的威严在儿子们面前格外显得峻厉。 主要人物构成的核心人物关系来说 ，他们与 他专横、 自是、倔强。他穿的衣服．还 前边的三个人物有着更多的差异。基本上可 是二十年前的新装 。一件 团花的官纱大 以认定 ，他不是戏剧核心情境 中的人物 。不 褂 ，底下是 白纺绸 的衬衫 ，长衫 的领扣 是主要戏剧行动的关键参与者 ，不是主角 。 松散着，露着颈上的肉。他的衣服很舒 而是配角。或者说 。相对主要人物而言，他 展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢 。 们是一些次要人物。这一范围可以扩大到五 他有些胖 ，背微微地伛偻 ，他的半白的 号人物 、六号人物等等 ，他们是为主要人物 头发很润泽地分梳到后面，还保持着昔 服务 的。 (如果是扩大的对子戏 ，则三号、 日的丰采。在阳光下，他的脸呈着银 白 四号人物等等是为主要人物服务的。)当然， 色，一般人说这就是贵人的特征 ，所以 这些人物也有其 自身内容，也有其 自身的性 他才有这样大的矿产。” (见 《曹 禺选 格与行动 ，但是他们的核心戏剧功能，是服 集》，人 民文学 出版社 1961年版 ，第 从于主要人物戏剧动作的需要 ，而且还当主 30页) 要人物的环境；甚至在很多时候，他们是主 剧本 中的周朴园把舞台提示 中这些形象 要人物的强制性环境。下边就次要人物的作 描绘 ，变成了舞台行动 ，令人印象深刻。但 用问题分门别类予 以论述。 为什么说他是次要人物?有三个原因：第 (1)作为主要人物强制性环境的次要人 一 ． 他并没有真正直接介入以周蘩漪 、周 物 萍 、鲁四凤为核心的戏剧冲突，而这个冲突 戏剧人物生活在他们 的规定情境之中， 以及 围绕着它而产生的动作，才是贯穿全剧 比如他