浅谈城市涂鸦在中国的合法性.pdfVIP

2011一O3 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 艺 术 设 计 浅谈城市涂鸦在中国的合法性 J宠 彦 (湖南师范大学 美术学院，湖南 长沙 410003) 摘 要：本文在分析城市涂鸦的合法性具有强烈的反思力功能的基础上，针对世界上城市涂鸦兴盛的城市 及国内兴盛的几个城市进行研究，探讨了城市涂鸦存在的社会环境和其合法性，有效的引起社会上层的思 考及大众的关注。 关键词 ：城市涂鸦 ；合法性 中图分类号：J022 文献标识码 ：A 文章编号：1005—5312(2011)09—0181—03 随着中国越来越与世界接轨，街头文化西风东进地迅速 而并不太关心其绘制的东西是否被一般人识别或者被读懂。 渗透进来，“街头涂鸦文化 ”就是其中之一。近年来，越来越多 Tag的表现手法相当令人费解，在视觉上相当有挑衅的效果， 的年轻人迷上涂鸦文化。他们以不同的形式展现 自己的生活 比较容易引起反感。 态度，用以表达其所想宣告的意念或想法。今时今 日在中国， 到了70年代 ，这些涂鸦出现在铁路沿线、公路桥梁以及 涂鸦已成为年轻人最 ”潮 ”的玩意儿之一。在中国，涂鸦的合 城市建筑上面。在纽约，几乎所有地铁系统都被涂鸦覆盖。地 法性受到的挑战更加巨大，在合法性道路上更加的艰难，中国 铁艺术(SubwayArt)成了当时涂鸦运动的一个视觉成果 ，成了 的社会体制要求在各城市之间进行文明城市的评 比，而涂鸦 城市景观的一部分。这段时间，签名式涂鸦发展成很多不同的 这种几度开放式的前沿艺术注定不被理解和支持，成为了政 书写方式 ，喷漆罐的试用也变得更加考究，呈现出丰富多样的 府严重破坏城市景观，破坏市容市貌的始作俑者。这就大大阻 风格。一些涂鸦者非常严肃地进行创作。涂鸦成了那些年轻人 碍了涂鸦艺术在中国的发展壮大 ，涂鸦爱好者必须另辟蹊径， 街头生活的一个重要事情。涂鸦也被冠以 “喷漆罐艺术” 找到新的 “自由的出 口”。 (SprayCanArt)。 一 ． 涂鸦的出现与发展 80年代开始，受过正统艺术教育的人也慢慢加人涂鸦者 涂鸦(Gamta)的意大利文之意是 (乱写)，而涂鸦 (Graffi一 的行列。纽约视觉艺术学院的学生哈林 (KingsHorry)开始把 |a)(起复数形式)则是指在墙壁上乱涂乱写出的图像或画。基 他的火柴棍小人画在纽约地铁里面那些废弃的广告派上 ，成 本上，Gv~lfita是一种近于书写的行为，文字占的比重很大，形 为拥有国际声誉的超级艺术明星。他的朋友，原本混迹街头的 象的符号或标志、图形也是常见的内容，但多半的形象是以类 纽约黑人青年 巴斯奇亚 (Basquiat)，在 1981年的曼哈顿下城 似书写的方式，扼要的表明意图，不刻意地去描绘描制。但是 喷涂了上千个 “SAMO”的字样。他在路边家门上的涂鸦画作， 后来的涂鸦艺术中图画，符号，标志却反过来压倒文字在涂鸦 成为艺术商争相夺取的东西。这个年轻认成为美国艺术界谈 艺术中成了主导。图画相对于文字更能体现出作者所要表达 论的宠儿。在欧洲，这一时期街头涂鸦也慢慢苏醒。法国第一 的内容和其作品的主导思想。在现代都市流行文化中，涂鸦 占 位涂鸦艺术家Blek开始在 巴黎街头喷制纸模涂鸦。Blek的涂 据着重要的位置。大部分的涂鸦艺术者既不是专业的艺术家 鸦转向了传统的插画样式 ，创造出介于漫画和海报之间的视 也不是专业的艺术系学生，而是热爱 HIP—HOP文化的街头少 觉风格 ，大大拉近了公众对街头艺术的理解和接受程度。 年 。 到了8O年代晚期和90年代初 ，涂鸦渐渐呈现出更富艺 涂鸦的行为本身是一种对权威的反叛，而涂鸦也是