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安多藏族民歌 ——以青海安多方言区为例 才让措 (西北师范大学音乐学院甘肃兰州730000) 青藏高原自古以来就是一个多民族聚居的地区，也是我国西 把人们的思想感情形象化、具体化。这种比兴手法的运用，可以 北少数民族发祥地之一。在这片土地上居住的藏族更是以其悠久 把身边关于自然、生活即兴作比，把形象与哲理完美地融合在一 的历史和独有的文化传承奠定了得天独厚的条件，处处散发着淳 起，使主题焕发出活力和光彩，表现出“安多”藏族人民丰富的 朴的民风和厚重的文化。藏族是个性格豪爽，勤劳勇敢，能歌善 生活经验和艺术想象力，及其对事物特征的细致观察力和深刻认 舞的民族，在长期的历史发展过程中，积累了丰富多彩的多体裁 识。 与多形式的民歌。民歌是藏族文化中的瑰丽之花，具有深刻的思 3．节奏与节拍 想性和较高的艺术性。纵观藏族民歌的发展过程，可以看出藏族 安多藏族民歌在节拍的运用上常有两类，一类用偶、奇数拍 社会历史、时代生活、风土人情以及文化艺术演变的基本概况。 子和混合拍子另一类用散拍子，在散拍子中强拍并不是有规律的出 早在藏文字出现以前，民歌作为口传艺术的形式，已经在群众中 现，所以很难人为地划出重音位置。其实，无拘无束、灵活自由地 广泛流传了。从己发现的藏文文献中看，古代藏族人民的思想交 歌唱，正是这类民歌中一个很显著的音乐特征。民歌中较典型的 流，常用民歌作为表达方式。藏文产生和运用后，促进了藏族社 节奏布局是前长后短前松后紧。此外，自由节奏用的很普遍。 会的进步和文化发展，民歌也因此而得到丰富和发展。 4．曲式结构+ 一、安多藏族民歌所在区域及地理环境概述 基本的结构形态是单乐旬反复体，二乐句的结构较普遍， 中国的藏族依方言和居住地区的不同可分为：卫藏地区(包 三乐句以上的结构多是乐句的重复、变形发展而形成的。也有乐 括西藏全境除昌都外)、康巴地区(四川甘孜藏族自治州、西藏 句的反复或是衬词的扩充乐段。乐句结构在二、四句中长短较一· 昌都地区、青海玉树藏族自治州、云南迪庆藏族自治州)、安多 致，在单乐句中则显得较自由，或长或短，在山歌中尤为突出。 地区(青海海南、黄南、海西、海北、果洛等藏族自治州及甘 尽管结构不复杂．但都有着完整的音乐意象。’ 肃甘南藏族自治州和四川阿坝藏族自治州)。安多藏族是中国藏 5．调式和旋法 族的一部分。而安多民歌由于受它地域和周边环境的影响使它的 安多藏族民歌所用的调式及与此有关的某些旋法是形成其风 风格在整体民族文化的背景下具有独特的艺术感染力和地域性特 格特色的重要因素之一。～般以五声音阶羽调式、商调式为主， 点。据统计青海省境内藏族有109万人其中安多藏族占多数。青徵调式、角调式次之，偶尔可见宫调式。偏音用的不多，更多的 海省的藏族除玉树藏族自治州外都属于安多地区。主要分布在果 是为了装饰旋律而用。调式交替的现象常可见到。除五声外， 洛、海南、黄南、海北藏族自治州和海东地区部分农业县境内。 也用六声和七声音阶，但并不多见。总的来说，安多藏族民歌偏 安多藏族在青海境内呈大散布，小聚居的特点，其中除牧业区有 重于羽小调色彩，风格较为柔和。旋法以小跳结合级进为主要特 大的聚居区外，小的聚居区又遍布农业区。人口约有七十万左 征。最典型的是以调式主音、属音和下属音上构成的大三度加大 右，语言属汉藏语系，藏缅语族藏语支，同青海安多地区接壤的 二度级进及小三度加大二度级进的三音组结构，在下行时，以四 还有川西北和甘南地区。安多藏族具有性格豪爽，勤劳勇敢，能 度跳下结合级进较为典型。无论什么调式，‘由三音构成的音组， 歌善舞的特点。在长期的历史发展过程中，积累了丰富多彩的多 在安多藏族民歌中居中心地位，是旋法中的核心。以三音组为核 种体裁与形式的民歌。在安多地区，藏族与汉族是主体民族。此 心向外扩展时，可以获得各种丰富的旋律组合。旋律的结尾一股 外，尚有回、土、撤拉、蒙古、保安等民族，因而其境内的语言 呈下行旋法。旋律走向以从低向高的序进为主要特点，到达高点 和文化表现出多元性的特征。这些民歌是安多藏族人民的心声， 时常出现延长音。延长音一般．是调式的主音或属音，然后呈环 也是安多藏族人民生活历史的真实写照。 绕进行，直至